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尼康D50前言： 曾几何时数码单反的价格动则数万，让人望而却步，想买数码单反对于广大业余爱好者来说似乎是一个难圆的梦。不过随着佳能EOS300D的推出，这一市场局面终被打破，EOS 300D不仅成为市场中首款万元以下的数码单反，它的出现更是刺激了低端数码单反的发展，如今尼康、奥林巴斯、宾得、柯尼卡美能达等厂家都纷纷加入了战团，低端数码单反开始变得越来越便宜，而且在功能上并不逊色，我们今天要谈的主角就是这样一款机器--尼康D50！
D50是尼康今年推出的第二款数码单反，之前推出的D70S由于性能与早前的D70变化不大，而价格上却高出不少，因而受消费者关注的程度并不太高，而这次推出的D50则可看作是D70的简化版本，单机价格只需要五千元多一点，比部分八百万像的消费类机器还要便宜！面对如此诱人的价格，相信不少消费者都会为之而心动，不过它的性能会否因为价格的关系而会受到影响呢？下面通过我们的详细评测为大家揭开疑团。
整体外观： 外观上，D50的设计跟D70/D70s极为相象，整体的外型、部分的细节都差不多，几乎如出一辙，不过D50的体积相比D70略细，其体积为(宽x高x厚): 133 x 102 x 76mm (5.3 x 4.1 x 3.0英寸) 重量: 大约540克，比D70轻了大概50克左右，变得更为轻便了。用料方面，D50依然采用工程塑料为主，不过配合黑色的机身还是显得非常专业。
D50机身正面
D50机身背面 与D70S/350D相比较： 细心观察，D50相比D70还是有一定的变化，把他们放在一起就比较容易看出来。首先D50的体积比D70瘦了一圈，显得更加紧凑；手柄位置相比D70显得更加圆滑，不过上面的前置拨轮则被取消了。从背面来看则有两点较为明显的改变，第一是D70原来的LCD保护罩没有了，不过LCD的面积则增大到2.0英寸，视觉上有所改善。第二是LCD旁边的设计变化比较明显，D50由于采用了SD卡作存储介质，卡槽的体积可以缩小，所以设计师把该卡槽从原来的背面位置移到了机身右侧。而机身左侧则依然是输出端口的集合，不过位置以及表面的保护橡胶则起了细微的变化。
图片可点击放大 了解完外观的变化后，我们在来看一下参数上的变化：
操控手感： 通过以上的分析可见，D50相比D70的变化并不大，虽然是其简化版本，但无论外型上还是功能上都没有明显的偷工减料，反而在某些改变上作了一些完善。其中，D50的手感是值得一提的，虽然机身缩小了，但由于手柄得到了改良设计，手感并不受到影响，个人感觉，D50手柄圆滑的设计握持起来比D70还要舒适，相比佳能的350D在外型上个人感觉是取得了压倒性的优势。
（手持效果图，可点击放大） 局部设计： 机器的整体布局与设计通过下面的标识示意图能清楚了解，对尼康机器熟悉的朋友应该非常容易上手，从AF系列胶片相机开始，尼康的中低端产品就一直沿用这种设计。
机身正面布局图
机身背面布局图 *小结：D50的外型相对D70改变不大，主要是体积缩小了，方便携带，手感也有所改善，更加适合低端消费用户使用。 CCD、卡口与快门： D50的CCD采用了全新设计的610万有效像素DX格式的CCD图像传感器，该CCD的改进主要是在表面的低通滤镜上增加了防反光的涂层，有效减轻了因镜头与CCD表面间反射而造成的杂光现象。支持镜头与卡口方面则与D70一样，它支持尼克尔DX、D/G系列的全部镜头，而其他的尼克尔AF镜头则除了3D彩色矩阵测光II功能外，同样可以支持使用。D50的快门速度范围是最慢30秒，最快1/4,000 秒，相比D70，高速快门减弱了，不过闪光同步速度同样达到惊人的1/500秒。
手动对焦开关以及镜头的卸装开关都在镜头的左侧，变换非常方便。
D50的电源开关与快门键设置在一起，握持相机时手指能非常便捷的开启电源，值得一提的还有D50的开机速度，电源开启后机器马上就能进入拍摄状态了，没有半点的迟疑，非常有利于抓拍。 由于前置拨轮的取消，D50的功能按键也作了一些变化，快门上方原来的曝光补偿键还集合了光圈调节的功能，当使用M档需要调节光圈参数的时候就需要按着该键然后旋转后面的拨轮调节，这种设计与佳能的EOS350D相似，不过相对D70原来的双轮操控而言，则略为不便；旁边的按键也从原来的测光模式快捷键变成了自拍延时键，可见D50的定位非常明确，为家庭用户提供了更多的便捷。不过相对于摄影爱好者来说，要调节测光模式就要进入菜单里进行调节了。
机身顶部热靴与信息屏： 机顶液晶屏的大小以及显示模式跟D70都没有什么变化，不过则取消了屏幕的背景灯，这对于在光线较暗的环境例如在拍摄夜景、拍摄舞台的时候则会带来一定的不便。
D50机顶配备弹起式的内置闪光灯以及支持i-TTL闪光系统的热靴，内置闪光灯弹起的时候位置较高，不用担心因镜头而造成的阴影。
再从机顶左侧的功能转盘来看，转盘上的功能设置并没有小，而且还新增了“儿童”拍摄模式，根据官方资料介绍，它能为用户调校最恰到好处的色彩及对比度，拍摄孩子天真活泼的难忘镜头时能更加得心应手，这是D50为了体贴家庭用户的又一改善之处。 功能转盘后面是连拍模式的调节按键，相比D70，原来旁边的白平衡包围键被取消了，白平衡包围的功能在菜单中也找不到。不过D50的连拍功能依然出色，最高可以提供2.5张/秒的连拍速度，而连续拍摄张数最大可达130多张，表现非常惊人，适合追踪拍摄运动中的物体。
机身背面取景器与LCD： 在取景器方面，D50的眼罩改用了更为宽大的DK-20眼罩，可以提供更为舒适的取景，取景器的右侧具有屈光调节。D50的对焦系统同样采用5区域自动对焦，能够在短时间内准确锁定焦点及广泛覆盖画面，配合上对焦辅助灯即使在昏暗的环境下依然能够迅速对焦。
后置拨轮，光圈、快门、曝光补偿、闪光灯模式、放大回放等功能都需要通过它来操控，幸好这个拨轮的做工让人感觉非常扎实，即使频繁操作也无须担心它会不堪重负。
LCD方面，D50采用了与D70S一样的 2.0 英吋LCD显示幕，有效像素为13万像，实际使用中感觉该屏幕显示效果不错，亮度以及锐利度都良好，色彩的饱和度也比较出色。在机身背面除了存储卡槽取消了外，十字键的保护琐也取消了。
D50的功能键竖排在LCD左侧，按键的功能以及操控都与D70基本一样，所不同的是新增了菜单指南，在任何菜单下只要按着该键就能获得相应的指示说明，对于新手来说非常有用。
*小结：D50的定位明确，几个变化都是为了体贴入门者而变化的，功能更加接近消费类DC，而且为了跟D70S拉开档次，D50还特意把LCD保护盖、信息屏幕背景灯、十字键保护锁、白平衡包围等装置或功能取消掉了。 侧面端口、卡槽与电池 D50的一大改变之处是采用了SD作为存储介质，这使得D50的体积获得有效的缩小，而且目前SD卡的价格非常便宜，速度相对普通的CF卡也要优秀一些。
相机左侧是USB、视频、电源的接口 D50的电池依然采用D70的EN-EL3，在实际使用中，1400毫安的强大电力可以拍摄超过800张以上的照片，表现非常不俗。
包装与配件： D50目前的销售套状有2种，一种是单镜头套装，包括18-55 mm 镜头，另一种是双镜头套装，包括18-55mm和55-200 mm两支镜头，这2支镜头都是为D50专门设计的，具有价格便宜、方便携带等优点，适合普通的消费者使用。
随机的附件包括：说明书、保修卡、肩带、电池、充电器、USB线、视频线等。
*小结： 改用SD卡作问存储，让D50的体积有效缩小，这是继宾得*ISTD后的又一款采用SD卡的数码单反，低端的数码单反正向轻小型化发展，采用SD卡作存储介质相信也是一个趋势；电池方面D50保持了以往D70的强劲续航能力优势。 功能与菜单： 在菜单方面，D50基本上沿用了D70S的方式，界面比较清晰友好，调节比较方便快捷。功能方面也跟D70S大致相同，不过在某些方面作了简化，主要包括：白平衡和感光度的一些细微调节，白平衡方面，D50具备自动、白炽灯、荧光灯、直射阳光、闪光灯、阴天、阴影和自定义等8种，但原来每项白平衡的正负3级的微调被取消了； 在感光度方面，D50的简化相对较大，虽然感光度范围依然是ISO200-ISO1600，不过只能以1EV作调整，ISO200、ISO400、ISO800、ISO1600四级，D70身上广受好评的以1/3EV可作细微调整的功能被简化了。
各级菜单的主界面 D50的设置菜单中提供了多达20项的调节选项，其中包括了测光模式、对焦模式、闪光灯输出指数、AF区域等重要的拍摄参数设置，D50的测光模式包括：矩阵测光、中央偏重测光、点测光3种，其中矩阵测光是采用新开发的3D彩色矩阵测光 II系统，精确度更加提高了。
前面我们提到过D50新增了用户指南这项人性化的功能，该功能从菜单中得以体现，在任何菜单下只要按下LCD旁边的“？”键，LCD就会跳出相应的解释说明，为新手提供最快、最及时的帮助。
下面是D50的回放菜单，D50的回放显示模式包括：带参数显示、直方图显示、纯图片显示、详细参数显示以及4画面、9画面等多项模式，照片回放中，D50还比D70作了一点细微的改变，以往D70的照片翻滚是通过上下键来翻滚的，这对于大多数人的使用习惯来说并不太适合，经常会按错了左右键而调出了参数和直方图影响浏览，D50则把这种方式改变了，它是以左右键作图片翻滚，更加符合大多数人的使用习惯。
*小结：D50的菜单界面沿用了D70S的风格，比D70改进了不少，功能方面D50取消了白平衡和感光度的微调，专业性略为下降，还新增了为入门用户度身定造的用户指南，明确的市场定位再一次显现。 性能测试： 了解完D50的外观设计以及功能后，我们通过测试来看看它的实际性能如何，这次对D50的测试部分包括有：速度测试、噪点测试、色彩与白平衡测试、预置的影象测试、分辨率测试、跑焦测试、高光溢出测试等多个项目，其中高光溢出是D70和D70S的一个弊端，在D50身上这种现象是否有得到解决呢？下面我们就一同来探讨！ 速度测试： 首先我们先来看一下D50在各方面的速度表现，为了可作出比较，我们还采用了早前对D70S评测时的一些数据。从对焦速度来看，D50的表现似乎不俗，在光线明亮的环境下只需要大概0.52秒的时间就能完成对焦，考虑到镜头的因素，估计D50的对焦速度跟D70S差不多；连拍速度方面，虽然D50仅能提供2.5张/秒的速度，相比D70/D70S稍慢，但它的连续拍摄张数同样可以高达130多张，可见尼康的处理器之优秀。在存储速度方面，我们选用了SANDISK普通256 SD卡作测试，在降噪功能关闭的情况下测得其读写速度非常不错，相比D70/D70S使用高速的CF卡的速度并不逊色。
噪点测试： 噪点测试我们通过使用明暗渐变过度的色卡进行测试，从色卡的明暗过渡中，我们可以清楚了解D50的噪点控制能力，并且我们还提供了D70、佳能300D的拍摄数据方便作出横向的比较。 1.降噪功能关闭下： 尼康D50与D70的最低ISO值都是以ISO200为起点，与佳能EOS300D在ISO100下相比，300D的噪点控制较为优秀，与D70相比，则感觉D50有所改善，噪点控制稍微优于D70。与佳能300D在ISO200下的相比则感觉D50优胜一点。从ISO400效果来看，D50与300D的分别较为细微，D70的噪点略微明显。在ISO800下，感觉D50的噪点控制则更为出色，比D70和佳能300D都略有改善，而且色斑现象也相对较少。在ISO1600下的表现同样是D50占优，300D在ISO800后的色斑现像开始比较明显。
2.降噪功能开启下： D50和D70还具有降噪功能，下面我们再在他们的降噪功能开启后作一下比较。感觉在降噪功能开启后，降噪的效果似乎并不明显，似乎只是对影像的锐利度作了小许的调整，让照片的细节减少一点。不过相对D70而言，D50的噪点控制依然略胜一筹。
色彩白平衡以及曝光准确性测试： 以往D70的色彩以及曝光的准确性一直是备受争议的，它的自动白平衡不够准确，容易出现偏色，色彩的表现也偏淡，而它的3D彩色矩阵测光系统往往让照片欠曝，因此D70拍摄的照片往往给人阴沉的感觉。作为它的简化版本的D50在这些问题上的表现如何呢？下面我们同样采用D70、佳能300D作比较以获得客观的评价。 测试中，我们在日光环境、钨丝灯光环境、荧光灯环境下分别对标准色卡进行拍摄，其中D50与D70的设置一样，均使用多重测光并且使用相同的镜头进行测试。
在日光环境下的对比中，我们可以看到D50无论在色彩还原上还是曝光准确性上都比D70有所改善，全新的3D彩色矩阵测光II为D50带来了更准确的测光，曝光的准确性与300D相接近。自动白平衡方面，在日光下的表现不错，没有出现明显的偏色现象，各色彩的还原也比较真实。
在钨丝灯光下，D50的自动白平衡似乎比佳能的300D更胜一筹，在钨丝灯的暖调下，D50对红色、橙色、以及粉红等颜色较为接近的色块依然能清楚区分开来，而D70以及300D则由于暖调偏黄的关系难以辨认。不过手动白平衡下300D的表现则优于D50。
再来看一下荧光灯下的表现，荧光灯下D50的表现则相对逊色，在测光的准确性上和色彩还原上都不及300D。 就色彩和测光而言，评测人员对D50的表现还是比较满意的，它除了在荧光灯下的表现稍为逊色外，在日光环境下和钨丝环境下都表现出色，相对以白平衡能力著称的佳能机器来说，有过之而无不及。 *小结：从以上测试中可见，D50在噪点控制以及白平衡准确性上都比D70优化了，不过D50的最低感光度依然是ISO200，与佳能DSLR相比还是略逊一筹，新改进的3D彩色矩阵测光II改善的效果则较为让人满意，尽管有不少人认同D70的欠曝设计是为了保留照片更多的细节，这其实是网友曾经激烈讨论的话题，意见褒贬不一，这里我们不作讨论，但单按D50的定位目标人群而然，恰当的曝光更适合入门用户使用。 分辩率测试： 分辨率测试中我们采用奥林巴斯的HYRes测试软件和ISO12233标准分辨率卡进行测试，D50和D70分别使用了18-55的套头以及适马70-200 F2.8镜头，而300D由于评测期间我们手头上没有它的套头，仅使用了适马24-70 F2.8的镜头拍摄，较可惜的是不能拿尼康这枚新的18-55套头跟佳能的18-55套头相比较。
测试结果所得，D50的分辨率成绩无论在搭配套头时还是在搭配适马70-200 F2.8镜头时，水平分辨率和垂直分辨率均轻微高于D70，而从套头与适马70-200 F2.8的数据相比较中，尼康的套头成绩比适马70-200 F2.8的还要略高，看来这支被称作“狗头”的镜头还不赖，在锐度和解释力上都有不错的表现。另外从D50跟300D的比较中，由于搭配的镜头质量相差不远，所以我们认为D50跟300D的分辨率能力在伯仲之间，均属于比较满意的。 焦点偏移测试： 焦点偏移也就是我们常说的失焦，以往由于部分佳能300D的用户反映300D存在着这样的问题，经过网络的广泛流传，这便成了大家对廉价数码单反的心病之一，而且300D的后续350D在测试中也同样存在着这样的问题，不过对于尼康的产品则一向甚少听闻有这种现象，以往的D70和D70S，我们感觉它的焦点也是非常实的，不过我们还是来看看作为他们后续的D50的表现如何吧，我们分别使用了套头以及适马70-200F2.8进行测试。 18-55套头： D50同样采用5点自动对焦系统，测试如图，我们以CF卡的“128M”为焦点，分别使用5个不同的焦点进行测试。结果是让人满意的，D50的对焦比较迅速，而且焦点很实，5个点都没有出现失焦的情况。
适马70-200 F2.8： 在使用适马70-200 F2.8镜头的测试下，由于该镜头能够有效获得浅景深的效果，焦点虚实程度更加清晰可见，表现是让人满意的。
套头暗角测试： 暗角问题对于廉价的广角镜头可说是通病，在最大光圈下的暗角现象尤为明显，下面就通过实拍照片测试一下。以下3张图片都是在镜头的最广角端下分别使用最大光圈F3.5、F8.0、F16三档进行拍摄，从图一来看高光部分的2边的确存在一定的暗角，不过并不明显，而通过缩小光圈后，该问题则得到很好的解决。
F3.5
F8.0
F16 *小结：以上的三项测试中都与镜头有关，结果证明这枚18-55的套头虽然廉价，但成像质量还是有一定保证的，它有一定的暗角，但并不明显，而且对焦速度较快，焦点很实，锐度以及解像力都不错。 影像优化测试：
D50的拍摄模式中跟D70一样，同样提供了一般模式、鲜艳模式、锐利模式以及柔和模式等四种预置的影像效果，从实际拍摄的图片中可以看到在各模式下图片的效果是确会有所变化，不过估计这些模式是通过改变相机的对比度、饱和度等参数来实现的，像锐利模式和鲜艳模式，会让照片牺牲部分的细节，不过这些模式对新手来说无疑可以减少后期处理的麻烦，有利于照片的直接输出。 高光溢出测试 高光溢出是在尼康D70推出后才广被人们认识的，其现象就是在拍摄高光画面时高光部分会出现溢出的光斑，这个问题就像佳能的失焦般，成为了尼康粉丝心中的一块心头石，D50对于这一现象的控制如何呢？ 经过测试发现，D50的这一问题同样存在，不过在与D70的相比较中，溢出现象没有D70般严重。
*小结：除了丰富的场景模式外，D50还提供了四种不同的影象优化模式，让入门用户也能够轻易拍摄出质量较好照片，而整个测试中最让人遗憾的是D50的高光溢出的问题依然存在。 尼康D70一、前言 从去年2月到现在，尼康D70的推出也有一定的时日了，当时这款用于“对抗”佳能300D而推出的尼康低端数码单反现在市场上也难觅芳踪了，于是随着佳能300D升级版350D的发布，尼康D70的升级版D70S的消息也是流言四起，在此之前，尼康D70S作为D70的升级版在不少用户眼中被描绘成一部近乎完美的低端数码单反，加上尼康粉丝们的一厢情愿，D70S身上也被赋予了太多的升级使命，比如显示屏加大、象素提高、连拍速度加快、手柄支持、ISO100、纯机械快门、反光板预升、MF镜头支持……毕竟佳能350D的成功发布吊高了人们的胃口，对尼康D70S的这种要求看起来也不算很过分。 但是直到愚人节，尼康D50和D70S的电子版说明书被“不慎”泄露到网上之后，人们才失望地发现尼康D70S相对于前辈尼康D70的升级是那样的简单，简单得令人怀疑那次“泄密”是不是仅仅是一次愚人节玩笑。在4月底尼康在香港正式发布D50和D70S之后，人们才发现尼康D70S相对于尼康D70的升级原来真的是那么简单……简单得令人不得不怀疑这款相机是否匆忙推出的一款临时机型。
尼康D70S的前辈D70是尼康的第一款万元以内的低端入门级数码单反，其当年的市场目的旗帜鲜明地指向当时的佳能300D并力争抢占低端数码单反市场，并且凭借出色的性能和优良的机身做工取得了不俗的销售成绩。佳能在300D之后推出了升级版本350D，市场定位也在于低端数码单反领域。于是尼康为了对抗佳能的这次升级，不失时机地推出了尼康D70的升级版本D70S，不过相对于佳能350D在300D基础上脱胎换骨一样的升级而言，尼康D70S的“升级”确实是太过于简单了，在外观方面仅仅是进行了快门按钮、电子快门线接口、眼罩、液晶显示屏、电池等细节方面的改进，在机身内部性能的改进也几乎是换汤不换药。对比另一边厢的佳能350D洗心革面脱胎换骨版的升级进化，这次尼康D70S的匆忙发布是否寒酸了一点？ 二、整体外观
从尼康D70S的机身正前方望去，除了机身铭牌和快门按钮颜色之外和前辈尼康D70没有任何不一样，包括机身的尺寸和颜色。尼康D70S采用了和尼康D70一样的机身材质以及表面处理技术，所以在手感方面和前辈尼康D70一模一样。如果不是凭着机身前部面板的机身型号铭牌，还真分辨不出是尼康D70S还是尼康D70。
机身背面最大的变化莫过于将尼康D70身上的1.8英寸液晶显示屏换成2.0英寸的液晶显示屏了，不过这块液晶显示屏在显示象素方面没有任何改进，依然是13万象素，这样一来虽然尺寸有所提高，但是显示精度和细腻度方面还是没有多大改进。由于使用了较大的液晶显示屏，所以尼康D70S的液晶显示屏保护盖也和尼康D70的不一样，区别就是背后覆盖液晶显示屏的部分加大了一点。另外取景器眼罩也是一个改进之处，尼康D70S使用了更加宽大的DK-20黑色橡胶眼罩，使用起来比尼康D70的DK-16小黑色橡胶眼罩舒服一点，这个眼罩也是和尼康其他数码单反相机比如D100是通用的。
在尼康D70S机身左侧一共有四个接口，分别由三块软质橡胶保护盖遮盖着比尼康D70多出来的一个接口组就是最上面的那个快门线接口，可以接驳尼康MC-DC1快门线。增加的这一个升级点对于影楼等商业摄影机构而言还是比较有用的。
由于尼康D70S的机身外壳使用了和D70基本一样的生产模具，所以在机身体积方面没有任何差别，在重量方面也是大同小异，。所以在使用手感方面和前辈尼康D70一样，不过尼康D70的机身握持手感和机身做工都已经非常令人满意了，所以在机身外观上没有进行过多的改进也是合情合理的，这样尼康D70的用户在升级到D70S的时候也不用进行太多的适应工作。 *小结：尼康D70S机身体积为140×111×78mm，空机身重量为600g，这样的参数和前辈尼康D70是基本一致的，在机身做工、材质手感方面也是一模一样。可以判断这款机身外壳是在D70的模具上面进行一些小改动而成的。 三、机身各部分示意图
由于尼康D70S使用了和尼康D70基本一样的外壳模具，所以在机身按钮分布方面都没有变化，从这个角度看只有在快门按钮的地方有一点不同，就是将尼康D70的银白色光滑的快门按钮改换成了灰黑色表面哑光的快门按钮，这一点改进也许可以给用户带来一点操作舒适感和心里满足感，其他地方的不同就只能是机身型号铭牌不一样了。
机身背部的按钮分布和前辈尼康D70相比也没有进行任何变化，仅仅是将液晶显示屏加大到了2.0英寸，换了一个新设计的液晶屏保护盖和换了一个更大一点的眼罩而已，其他和前辈尼康D70没有两样。不过机身按钮方面和前辈保持一致也有利于用户在升级的时候不用进行适应性练习就可以熟练操作新及其。
在尼康D70S机身左侧一共有三个接口组一共四个接口，分别由三块软质橡胶保护盖遮盖着。而尼康D70只有两个接口组三个接口，尼康D70S比尼康D70多出来的一个接口组就是最上面的那个快门线接口，可以接驳尼康MC-DC1快门线，不过这根快门线并不是标准配件，需要另外掏腰包购买。机身侧面的其他部件和前辈尼康D70是一样的。 *小结：在机身按钮的分布方面和前辈尼康D70基本一样，除了在某些细节方面的改进之外，和尼康D70没有什么区别。 四、局部外观
本次送到太平洋测评室的是尼康D70S的套机，套机的套头是和D70一样的尼克尔 18～70mm/F3.5～4.5G ED镜头，对比佳能350D的那颗EFS 18～55mm/3.5～5.6的镜头和300D那颗同样参数的镜头进行的镀膜和镜身细节方面的改动，尼康D70S本次的升级确实有点“偷懒”的嫌疑，不过这款ED镜头的质素要比佳能350D的套头质素高上不少。
机身的镜头释放按钮位于镜头接圈的旁边，镜头的旋入方式当然是尼康传统的右旋进入模式，区别于佳能的左旋进入模式。在镜头释放按钮的下方是手动对焦和自动对焦的切换拨杆，顺便提一下，尼康和佳能的对焦方式不一样，尼康的对焦系统主要位于机身内部，而佳能的对焦系统主要位于镜头内部。在镜头释放按钮的上方是机身型号铭牌，标明了这部相机的型号是尼康D70S。
尼康D70S的机身最顶端是内置闪光灯和外接闪光灯热靴接口，根据官方公布的数据标明闪光灯弹起的时候高度比尼康D70矮了2毫米，但是笔者在使用过程中没有感觉到两者有任何明显的差别。内置闪光灯弹起的时候动作比较轻柔，这对于保护机器结构有不小的作用。闪光灯测光模式还是尼康看家的I-TTL测光模式，这一点和前辈尼康D70相比也没有任何变化。
尼康D70S的手柄部位上方依然标明红色V字型，这是尼康的特色标志。在手柄上面是电源开关拨杆、快门释放按钮以及测光模式按钮和曝光补偿按钮。其中快门释放按钮和前辈尼康D70的有所不同，尼康D70上面使用的是银白色光滑的快门按钮，在尼康D70S上面就改换成了灰黑色表面哑光的快门按钮。在手柄旁边是俗称“手电筒”的对焦辅助灯，在光线不良的条件下，半按快门对焦的时候就会自动点亮以照亮物体以辅助对焦。这个设计也是和D70一摸一样。
在机身顶部右边是拍摄模式拨盘，提供了全自动、肖像、风景、微距、运动、夜景、夜景人像等拍摄模式。除此之外用户还可以选择程序自动、快门优先、光圈优先以及全手动曝光模式来进行拍摄。这个转盘的设计和前辈尼康D70也是一摸一样的，没有进行任何变化。
在尼康D70S的机身顶部快门按钮的后方是机顶黑白液晶显示屏，用来显示相机的各种拍摄参数，这块液晶显示屏无论是从大小还是显示内容而言都是和前辈尼康D70一样的，很明显是使用同一块黑白液晶显示屏。 不过有一点必须注意，D70的拍摄剩余张数往往不太准确，显示的可拍摄数量比实际剩余拍摄数量要少的多，而尼康D70S在这个方面进行了改进，在机顶液晶显示屏上显示的可拍摄数量和实际剩余拍摄数量已经比较接近了，这可以称得上是一个比较明显的进步。在机顶液晶显示屏旁边是液晶屏照明开关按钮。在机顶液晶屏后面是参数调节转轮和AE-LOCK/AF-LOCK按钮，这些按钮的位置和形状都是和前辈D70一样的。
在尼康D70S机身背部最高位置是光学取景器，配备了一个尼康DK-20型黑色软质橡胶眼罩，这个眼罩比前辈尼康D70配备的那块尼康DK-16型眼罩要大很多，在使用的时候也可以提供更好的遮光功能和更佳的接触感。同时这块眼罩也可以和尼康的其他数码单反相机如尼康D100等通用。在取景器右边是屈光度调节转轮，左边是连拍模式选择按钮。
上面是尼康D70S配备的DK-20型黑色软质橡胶眼罩，拥有比较宽大的裙边，遮光效果应该比尼康D70配备的那块DK-16眼罩要好，根据其接口来看应该和尼康不少单反相机通用。
机身背面最大的变化莫过于将尼康D70身上的1.8英寸液晶显示屏换成2.0英寸的液晶显示屏了，不过这块液晶显示屏在显示象素方面没有任何改进，依然是13万象素，这样一来虽然尺寸有所提高，但是显示精度和细腻度方面还是没有多大改进。 由于使用了较大的液晶显示屏，所以尼康D70S的液晶显示屏保护盖也和尼康D70的不一样，尼康D70S使用的液晶屏保护盖型号是尼康BM-5型，前辈尼康D70使用的液晶屏保护盖是尼康BM-4型，区别就是背后覆盖液晶显示屏的部分加大了一点。机身背部按钮的位置、颜色形状都和尼康D70没有任何区别。
在尼康D70S机身左侧一共有三个接口组一共四个接口，分别由三块软质橡胶保护盖遮盖着。而尼康D70只有两个接口组三个接口，尼康D70S比尼康D70多出来的一个接口组就是最上面的那个快门线接口，可以接驳尼康MC-DC1快门线，不过这根快门线并不是标准配件，需要另外掏腰包购买。
将橡胶保护盖打开看到接口的形状，另外的三个接口分别是外接电源插口、视频输出接口以及USB数据传输接口，其中USB传输模式也是和D70一样的USB2.0传输模式。
在机身背部右边是存储卡仓，可以使用CF卡或者微硬盘作为存储介质。
（由于用作测试样机，上图电池是D70的EN-EL3型） 在电源方面尼康D70S进行了改进，使用的是尼康EN-EL3a型可充电式锂离子电池，容量为1500毫安时，相对于前辈尼康D70使用的尼康EN-EL3型1400毫安时可充电式锂离子电池有了一定的进步，不过由于尼康D70S使用了更大尺寸的耗电更大的2.0英寸液晶显示屏，可能D70S和尼康D70在电量持续能力方面的表现应该差不了多少。 在机身底部标明了机器的型号以及产地，和前辈尼康D70一样，尼康D70S也是由泰国出产的，不过在尼康D70S机身底部的产地标志比D70机身底部的明显多了。
本次太平洋测评室拿到的是尼康D70S的套机，所以在包装中含有一颗尼克尔 18～70mm/F3.5～4.5G ED镜头，除了液晶屏保护盖、眼罩、电池型号不一样之外，其他配件和前辈尼康D70相比也是没有任何两样。 *小结：在机身的细节方面和前辈D70也差不多，除了在液晶屏、电子快门线插口、电池、液晶屏保护盖、眼罩、快门颜色方面不一样外其他都完全一致。 五、与前辈尼康D70对比
为了方便直观对比，太平洋测评室特地借用了一台尼康D70加适马18～125镜头进行比较，通过上面六幅组图的对比可以看出尼康D70和尼康D70S在外观方面基本上一致，除了在机型铭牌、快门按钮、液晶屏、液晶屏保护盖、眼罩以及多出来的一个电子快门线插口之外，其它没有什么两样，由于在机身做工、涂层、材质方面都和前辈尼康D70一样，所以在机身重量和使用手感方面基本上没有什么区别。
和前辈尼康D70外观方面的一个区别点就是快门释放按钮，上图左边是尼康D70S的快门释放按钮特写，右边是尼康D70的快门释放按钮特写。在尼康D70上面使用的是银白色光滑镜面的快门按钮，在尼康D70S上面就改换成了灰黑色表面哑光的快门按钮，这一点改进也许可以给用户带来一点操作舒适感和心里满足感，不过在使用过程中，尼康D70S快门的两段性和按钮行程都是和尼康D70一样的感觉。
上图左边是尼康D70S的机身背部特写，右边是尼康D70的机身背部特写。和前辈尼康D70外观方面的另外一个区别点在于眼罩的不同，尼康D70S配备了一个尼康DK-20型黑色软质橡胶眼罩，从图中看出这个眼罩比前辈尼康D70配备的那块尼康DK-16型眼罩的裙边要大很多，在使用的时候也可以提供更好的遮光功能和更佳的接触感。 同时这块眼罩也可以和尼康的其他数码单反相机如尼康D100等通用，两者之间也可以互换。还有一点不同是将尼康D70身上的1.8英寸液晶显示屏换成2.0英寸的液晶显示屏，不过这块液晶显示屏在显示象素依然是13万象素。由于使用了较大的液晶显示屏，所以尼康D70S的液晶显示屏保护盖也和尼康D70的不一样，尼康D70S使用的液晶屏保护盖型号是尼康BM-5型，前辈尼康D70使用的液晶屏保护盖是尼康BM-4型，区别就是背后覆盖液晶显示屏的面积加大了一点。
在机身侧面增加的快门线接口也是尼康D70S相对于尼康D70的一个升级点，这样以来尼康D70S就可以接驳尼康MC-DC1快门线，不过这根快门线并不是标准配件，需要另外掏腰包购买。增加的这一个升级点对于影楼等商业摄影机构而言还是比较有用的。 六、与佳能350D机身对比
毫无疑问，尼康D70S的推出主要是用来对抗佳能的300D升级版：佳能EOS 350D的。所以太平洋测评室特地将一台配备佳能24～85mm usm镜头的佳能350D和配备标配18～70mm ED镜头的尼康D70S来进行比较。从外观上面来看，除去镜头的体积，可以看出尼康D70S机身比佳能350D的机身实在是大出太多了，无论是高度还是宽度都比350D大出一圈。不过小巧轻便的机身方便携带，大而重的机身拥有较好的握持感和稳定度，这是一个见仁见智的问题了。 七、D70S、D70与350D机身对比
将尼康D70S（左）、尼康D70（中）和佳能350D（右）排列在一起进行比较时，可以看出尼康D70S和尼康D70在外观方面除了一些细节之外没有什么差别，不过这两款尼康机器和佳能350D对比起来就大了太多了，毕竟佳能350D的机身体积只有127×94×64mm，而尼康D70S和D70的体积都是140×111×78mm，在重量方面佳能350D是490克空机身重量，而尼康D70和尼康D70S都是600克。当然较大较重的尼康D70S和尼康D70机身可以获得更好的握持感和稳定度，但是在携带方面就不如佳能350D方便了。 *小结：通过和前辈尼康D70和佳能350D的外观对比，尼康D70S对尼康D70的改进确实是十分有限的，而相比之下佳能350D的体积就显得小巧多了。 八、菜单和操作功能
上面左图是尼康D70S的菜单液晶屏截图，右图是前辈尼康D70的菜单液晶屏截图。可以看出在尼康D70S上面的菜单颜色样式进行了改变，总体色彩方面使用了浅灰蓝色的简单色调而变得更加稳重，没有尼康D70的菜单那么多的色彩而显得花哨。虽然菜单的色调变得更加好看了一点，但是在菜单内容方面还是基本没有什么变化，可以说也是“换汤不换药”。
左图是尼康D70S处于拍摄设置中的菜单显示液晶屏截图。在图中可以看出优化影像、影像尺寸以及影像品质等方面和前辈尼康D70的都一样，在这些方面没有进行什么变化。不过值得一提的是在拍摄NEF(RAW)的时候，尼康D70S的剩余拍摄张数显示比D70更加接近实际剩余拍摄张数，这不能不说是一个进步。 右图是尼康D70S的白平衡以及ISO感光度的设置菜单截图，在白平衡设置方面，和尼康D70一样还是自动、白炽灯、荧光灯、直射阳光、闪光灯、阴天、阴影以及预设白平衡；在ISO感光度方面还是最低为ISO200、最高为ISO1600的选项，和尼康D70也没有区别。
上面两张动态图是尼康D70S处于个性设置中的菜单显示液晶屏截图。在个性设置中一共有25个设置选项，和尼康D70没有任何区别，甚至连选项的排列顺序都是一样的。在右图的各项详细设置中可以看到，尼康D70S还是继承了了D70的优良血统的，包括可以使用连续对焦、闪光灯模式以及闪光灯补偿、包围曝光模式以及调整、中央重点测光的区域范围选择……这些都是尼康D70S以及D70的优越之处，尤其是点测光功能更是尼康的杀手锏之一。
在尼康D70S的设置选项里面还可以进行语言、日期、格式化、液晶屏亮度、文件编号的操作和选择。另外还有个人化拍摄菜单，方便用户根据自己习惯的拍摄模式方便快捷地进行拍摄。在照片回放模式里面继承了前辈尼康D70的优良传统，可以方便地显示画面曝光直方图以及闪烁高亮部分，这样非常方便用户进行曝光控制。不过这样的功能在尼康D70里面也已经具备，可以说没有什么改进的地方。
在拍摄菜单里面，按动左右方向组合键可以显示当前照片的拍摄详细参数，包括光圈、快门、焦距、白平衡、感光度等参数，方便用户审查自己的拍摄数据并进行适当及时的调整。另外还可以进行多画面显示回放的照片，在回放菜单里面，可以进行删除、旋转、幻灯片播放、隐藏以及打印等操作。在回放照片方面的功能和设置也是和前辈尼康D70一样的。 *小结：在菜单操作方面，除了在菜单颜色方面做了一定的变化之外，和前辈D70的操作菜单几乎一模一样。 佳能350(下)对于佳能最新的入门单反EOS350D相信许多网友都对其好奇不已，毕竟EOS300D的上市已经差不多2年时间了，而且对于300D过分简化的功能实在让许多摄影爱好者望而却步，那么最新350D究竟作了那些改进，实际拍摄效果有多大的提升呢？对此小编也迫不及待的盼望着能尽快取得真机作深入测试，在未取得机器前，我们不妨先看看它在技术上的一些主要改进，以下是它跟同系列的EOS300D、EOS20D以及同级别的奥林巴斯E300的详细参数比较，相信通过参数规格的横向对比，大家能更直观、清楚的了解。
EOS300D、EOS350D、EOS20D参数横向对比
以上表格中，红色标注的地方就是350D的改进之处，其中小编认为最为值得关注的是它采用了DIGI II图象处理器、支持独立测光选择、连拍速度的提升等。
DIGI II图象处理器最早是出现在专业的EOS 1D Mark II上的，它优异的性能表现受到了广大用户的肯定，以至到较后推出的EOS20D、顶级的EOS 1Ds Mark II上都依然采用这块处理芯片。优秀的图象处理芯片不仅能大大提高相机的处理速度，而且对于画质也有很大的改善，借助DIGI II的强大处理能力，350D在开机速度、连拍速度、缓存速度上都比300D有了很大的提升，至于在画质方面能否有大的改善，目前我们尚不能定夺，但EOS 20D的噪点控制能力相信令很多人记忆尤新，在相同的图象处理器下，350D的噪点控制能力非上值得期待！
测光问题一直是让EOS300D用户痛心的问题，无法自由选择测光模式无疑限制了用户的创作空间，在350D的身上，我们终于欣喜的见到了可随意调节的评价测光、中央局部测和中央重点平均测光3种方式了，虽然它依然缺乏点测光功能，不过在20D身上同样没有点测光，佳能大概是不想像尼康那样，在普及机型中开放更多的功能给用户吧。 另外EOS 350D的对焦方式也有增加了，它有三种对焦方式可供用户选择：单点自动对焦、AI Focus（在单点对焦和追踪对焦之间进行切换，并由相机控制是否进行二者之间的切换）、AI SERVO（追踪对焦），不过这些并不是什么新功能，在早期的传统单反身上早就出现过了。
EOS350D的闪光灯也作了改善，除了可以弹得更高外，它还可以实现1/2、1/3EV的输出调整，而对于300D闪光灯无法调节的情况，小编有一次深刻的体会，在一次影棚拍摄中，由于没准备外闪和引闪，就只能使用300D的内置闪光灯引发影室灯了，但由于300D的闪光输出无法调节，结果强硬的直射光线就大大破坏了原本的布光了。
最后想谈的是EOS350D的体积以及电源问题。350D比300D缩小了几乎一圈，重量也轻了几乎100克，对于其体积的缩小是否值得赞赏，相信是见人见智的问题。对于追求轻便的朋友来说，这或许是一个佳音，但数码单反的使用人群毕竟还是摄影爱好者为主，重量和体积的减少对于我等大手的男人来说，手感无疑是有减无增了！ 另外由于机身的缩小，EOS350D的供电系统也改变了，它采用的不再是受到一致好评的BP 511或与之规格兼容的BP 511A等系列电池，而是采用了民用S系列相机的NB-2LH电池，该电池容量只有720mAH，相比BP511 1100mAH的大容量来说，无疑是失色不少，尽管DIGI II处理器是以省电出名，但350D的供电能力依然会比300D大为减弱。当然，佳能会为此而作出“合理”的解释：350D还有与之匹配的一款BG-E3电池盒（兼竖拍手柄），该电池盒还可兼容2节NB-2LH锂电池和6节标准AA电池使用。不过为此，你得多付出千元以上的价格噢！
看完了同系列的产品比较后，我们不妨再来跟同级别的Olympus E300作一下对比。 Olympus E300 、EOS350D、EOS20D参数横向对比
350D官方样张 关于350D的实拍样张，佳能官方已经公开了，尽管官方样张中不能完全反映出它的实际成像能力，但还是值得参考。
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局部裁剪 佳能350(中)对焦性能测试 350D的对焦方式包括了单次自动对焦（ONE SHOT）、人工智能自动对焦（AI FOCUS）、人工智能伺服自动对焦（AI SERVO）3种方式，其中人工智能自动对焦、人工智能伺服自动对焦适合拍摄运动主体的影像，他们的分别在于人工智能伺服自动对焦更适合拍摄从静止到移动的运动主体，它会自动从单次自动对焦设换大人工智能伺服自动对焦。不过拍摄运动主体对镜头的要求相对严格，如果能配合上佳能的USM超声波高速对焦镜头，拍摄的效果则会更加理想。 由于我们在外测试期间，手头上只有配套的18-55mm镜头和适马的18-125mm镜头，这两款镜头的对焦速度虽然不慢，但跟原厂的USM镜头相比，还是稍逊一筹，而且当时的天气比较暗淡，因此一些照片有点虚了。 1.适马18-125mm镜头、人工智能伺服自动对焦模式 （拍摄主体是蓝色的的士，该的士是从斑马线上刚起步进入运动状态）
人工智能伺服自动对焦拍摄 2.佳能EFS18-55mm镜头、人工智能自动对焦模式
人工智能自动对焦拍摄 3.佳能EFS18-55mm镜头、人工智能自动对焦模式
人工智能自动对焦拍摄 *小结：从实际使用中感觉，EOS350D高速的连拍性能配合上优秀的自动追踪对焦系统的表现是相当不俗的，只要配合上高速的镜头，对于拍摄一般的运动主题照片是完全可以胜任的。 焦点偏移测试 关于焦点偏移的问题，相信是数码单反相机用户共同关心的问题。焦点偏移就是指相机的聚焦位置与对焦点所处的位置有所差异，这点会导致用户在拍摄时无法对准焦点，对照片的锐度产生一定的影响。350D的前一代产品300D的跑焦问题由来已久，半数以上的产品都会出现不同程度的跑焦问题。所以，跑焦问题发展到了350D后，究竟解决了没有呢？下面我们设计了以下的实验方案，选用不同的镜头去测试跑焦问题。 1.在白纸上画一条直线，直线上画一个小十字，以作为对焦点。 2.在白纸旁边放上一把尺子，尺上刻度对准数字5或6，以作标准。 3.相机与纸平面呈45度角摆放，根据直角等腰三角形的边长特点，得到与尺上刻度1/1.414的跑焦距离运算倍率。 4.用镜头的最长焦端，最大光圈，并用7个不同的对焦点拍摄7张不同的照片以获得最佳的景深虚化效果，从景深就可以看出是否有跑焦。 （在这里要说明一下为什么不能直接对尺上的刻度。这是因为自动对焦机构对于对比度太低或者重复度较高的物体并不敏感，尺上的刻度大小相同，并不适合用作对焦点，而最适合的场合是用来作对比。所以，在上面的实验方案中对焦点是必须是另外画出的。） 对焦点的编号按以下规则命名，照片均可点击放大。 3 5 4 1 6 7 2 1. 以下这组照片采用佳能EF 17-40mm f4.0 L USM拍摄，照片中的分布按对焦点分布。
2. 以下这组照片采用佳能EFS 18-55mm f3.5-5.6，也就是套头拍摄，照片中的分布按对焦点分布。
3. 以下这组照片采用适马18-125mm f3.5-5.6拍摄，照片中的分布按对焦点分布。
从以上样张可以看出，350D依然存在一定的跑焦现象，跑焦的距离依镜头的不同而有所差异，似乎17-40L和套头的跑焦程度相对较轻，而适马镜头的跑焦会比佳能原厂的相对严重。而从对焦点方面看，中央对焦点和最靠近中央对焦点的4和6的跑焦程度较轻，而位于上下的3和2对焦点跑焦相对较多。同时可以发现跑焦的大小并不是固定的，有时前移，也会后移，前移大多不超过7毫米而后移不超过3毫米。不过，这点是在最大光圈的情况下测出的，在实际使用中，倘若光圈收小，景深变大，跑焦现象就会没有这么明显。 *小结：跑焦现象相信是自动对焦单反机的通病，只是之前在胶片时代，没有条件对其进行精密的测试而已。而且不仅佳能会跑，就算是其它厂家出品的产品，也有不少出现跑焦的现象。只要跑焦的范围依然在可接受的范围内，评测人员认为这点的影响还是不太大的。 解像能力测试：
ISO 12233标准分辨率卡 数码相机的解像能力除了跟像素与感光元件有关外，跟所搭配的镜头的好坏也有直接关系，而本次测试所采用的是CANON 17-40 F4U L镜头。
*小结：可见，只要搭配同样的镜头，350D跟20D的图片解像能力并没有分别，而且垂直和水平解像力均能让人满意，另外两者在1400指数后均开始出现了一定的色彩干扰情况。 反光板预升功能测试 反光板预升是非常实用的一个功能，在快门释放之前，可以将反光板预升起来，这样就可以有效的减弱相机的抖动对画面带来的影响，这个功能在进行微距或长焦拍摄的时候十分有效。在普通拍摄模式下，打开预升功能时，第一次按下快门后，反光板会弹起，再次按下快门，才会进行拍照，不过当反光板弹起30秒后无操作，将会自动关闭。 如果配合定时自拍功能使用，在按下快门后反光板弹器2秒后，快门会自动开启，从而能有效减少震动。当反光板升起后，取景器会变成漆黑，无法取景，在普通拍摄模式下，当再次按下快门时，很容易会引起震动，相比之下，配合定时拍摄功能则会带来更好的效果，以下是在慢速快门下，反光板预升功能关闭与开启状态下分别拍摄的照片。
*注：手持拍摄的稳定性因人而异，本测试效果仅供参考。 EFS 18-55mm配套镜头畸变测试 下面是EOS350D配套镜头的畸变情况，由于该镜头的最短焦距达18mm，畸变问题无法避免，而且有一定的暗角。长焦段下的畸变情况则控制良好。
广角端畸变
长焦端畸变 350d其他测试： 前面，我们已经对350D作了详尽的深入分析，相信大家对它的性能已经有相当的了解，下面我们送上大家最为关心的实拍样张部分！
300D/350D/20D样张对比
更多样张
28 febbraio 佳能350 在佳能的EOS 350D还未发布之前，相信有不少朋友早已对它望穿秋水了，其前任产品EOS300D开创了廉价数码单反的先河，使专业数码摄影的门槛大大降低，即使普罗大众也能轻松实现梦想，不过数码相机的市场竞争是非常激烈的，在尼康、宾得、奥林巴斯等强劲对手不断推出性能优异的新品情况之下，老迈的EOS300D似乎已经难以招架了。毕竟300D已经上市了将近2年时间，作为首款廉价的数码单反，300D虽然带给了我们不少的惊喜，但同时也给我们留下了不少的遗憾和无奈。因此，众多的佳能FANS都对其后继产品都抱着极大的期望！
幸好，佳能并没有辜负大家对它的期望，在今年2月份正式推出了300D的升级版本--EOS350D，在消息发布后不久，我们便制作了究竟有多大改善？佳能Eos350D技术细看 一文，让读者能了解到其性能指标上的改变，当然，单单参数上的比较并不能完全说明问题，凭借着太平洋与佳能的友好合作关系，我们率先的拿到了国内正式销售的350D版本，关注350D的朋友请不要错过下面的详尽评测了！
佳能EOS 350D重点参数 （想查看更详尽资料请点击进入） 性能特点
外观与手感 EOS350D外观的最大特点就是小巧，评测期间，我们手头上刚好有一台富士的S7000，正好可以作一下对比（见下图），350D的机身竟然跟消费级别的S7000的机身是相差无几，而配套的18-55mm镜头也只是跟S7000的镜头差不多大小，只是稍长了一点。
对比不可换镜头的消费级别机器 小巧的身躯，无疑为用户带来易于携带的便利性，但对于一台数码单反来说，过于小巧的体积也存在着一定的问题，首先是相机的握持，350D没有了300D宽大的手柄，只要手大一点的用户握持时，小手指头都难以放到手柄上，如果配合轻巧的套头使用或许没多大的影响，但如果配合上体积较大的镜头，像“小白”、“小黑”等大炮，那就变成机身“挂在”镜头上面了，一些用惯了体积庞大的专业机的用户可能就不太习惯，而且也不便于持久的拍摄，不过对于女性用户来说，可能就会受欢迎一点。
350D握持正面图 机身材质方面，EOS 350D在外观涂层的做工显得比300D提高了一个档次，虽然依然是采用工程塑料，但做工非常精美，表面经过哑光的磨沙处理，使得整机的美观性和手感都非常不错，而且全黑的机身也显现专业气质。
350D握持背面图 以下是佳能350D加上佳能原厂17～40L/F4的样子，这支L镜头的体积并不算大，但上在350D身上就已经有种不太协调的样子了，我们可以想象一下这款小巧玲珑的机身加上小白IS（70～200/2.8 IS）会是什么样子。
*小结：机身小巧，方便携带，造型美观，做工精细，手感略欠。 局部分析 下面是EOS 350D的机身暗键布局图，由于体积改小，所以在机身按钮的布局位置方面也要做一些改动，相对300D，其操作适应感有不一定的改善。
这是350D的外观前部各部件指示图，从图中可以看出，和300D比较前部机身的部件以及按钮分布几乎没有什么变化。整体的外观风格还是明显的佳能风格，镜头接圈的右下角为标明这款相机身份的铭牌，不过这款铭牌外观为略带流线型的方形设计，有别于300D的椭圆形。机身前部的镜头卸载按钮、景深预测按钮还是不可缺少的，分布位置还是和300D的一样，不过内置闪光灯开启按钮的位置比300D显得低了一点。
这是350D的背后键位示意图，和300D比较，这款相机的机背多了一个连拍/自拍/遥控的按钮，在300D中，这个按钮是被安置在机身顶端的。其他按钮的分布和排列都和300D大同小异。在操作方面，350D比300D拥有更方便的操作性，这应该得益于分布得更加人性化的按钮位置，另外它还采用了全新的digic II芯片，使操作速度大大加快，具体的系统反应时间我们将在后面进行详细的测试。 闪光灯系统 佳能350D的闪光灯是经过重新设计的，和300D的差异比较大，首先弹出位置比300D要高出一点，这样的设计有利于减小在使用内闪时镜头产生的阴影，350D的闪光灯的闪光指数为13，充电时间约3秒，可以覆盖17mm焦距镜头，笔者在试用过程中使用18～55套头配合内闪进行拍摄没有发现阴影现象。闪光灯模式除了Auto、消除红眼模式之外,还加进去了慢门同步模式，同时可以进行闪光曝光锁定以及闪光补偿。这款相机支持全新的E-TTL II闪光测光系统，比起之前300D的E-TTL闪光测光系统是进步了不小，使用佳能的EX系列外接闪光灯可以实现E-TTL II测光，闪光灯同步可以达到1/200秒。
350D的光学取景器和300D的取景器在外观上差不多，配备可拆卸式软橡胶眼罩，这个取景器的视野率为95％，放大倍率约为0.8，眼点21mm具备屈光度调节旋钮，可调范围为－3.0－＋1.0dpt，这些参数和300D的取景器参数都是一摸一样的。但是在反光条件下就可以发现取景器玻璃表面多了一层橙色的镀膜，和300D相比这样的设计更能减少反光，提高取景质量。
机背按钮的分布和排列都跟这款300D大同小异，在液晶屏左边的按钮没有任何变化，从上到下分别为菜单按钮、信息按钮、菜单转换按钮、回放按钮以及删除按钮，由于机身体积的缩小，这一排按钮都比较接近边缘，在操作手感上更加舒适。 液晶屏右边的按钮分布就有了一些变化：原本置于机身顶端的连拍/自拍/遥控的按钮被移到了机身的背部。其他按钮都和300D大同小异，其中不同的是350D可以使用方向组合键对焦点进行自由选择，这点的改善在实际使用中，效果相当明显，选择焦点的时间能有效缩减，比300D方便了很多；另外通过方向组合键和转轮的组合，还可以轻松调节ISO、测光模式、对焦模式、白平衡等常用参数，非常方便。
LCD液晶屏幕方面还是和300D一摸一样，采用1.8英寸、象素为11万象素的LCD，黑白信息液晶屏的背景光也是和300D一样的橙黄色，和300D不同的就是在液晶屏的下面附上了对焦模式说明指示文字。这样的设计显得更加清晰，便于使用。
350D的拍摄模式转盘和300D的差不多，除了在外观设计以及做工材质上的金属感更加强烈之外，350D的模式转盘也比300D的模式转盘手感更佳，转盘后面是AE锁定键/回放缩小键和焦点选择键/回放放大键，在评价测光时自动曝光锁可以用于自动合焦的对角点或者选定的对焦点，对于局部测光和中央重点平均测光时，曝光锁就会用于中央对焦点而不是自己选定的对焦点。同时模式转盘还整合了电源开关。在转盘上面的各项拍摄模式和300D相比没有差异。
快门释放按钮位于手柄的前端，这个快门释放按钮的两段式很明显，不会有对焦尚未完毕就一按到底的情况出现。值得一提的是这款相机的快门声音很轻，机身也几乎没有震动。相对于300D一直以来被人诟病的比较粗重的快门声音以及强烈的机身震动而言，这可以称得上是一项不小的进步了。快门按钮的后方为选择转轮，在使用上和300D没有明显的区别。
这是这款相机的数据接口仓，一共有视频输出、线控接口、USB数据传输接口这三种接口，USB接口模式已经升级到了USB2.0，传输速度更快。
存储与电池 在存储方面，这款相机使用的依然是最常用的CF卡接口，并且支持CFII以及2gb以上的微硬盘。存储卡仓位置位于机身右侧，其设计和300D没有什么两样，都是采取侧向开仓设计。仓盖的密封性设计很不错。由于这款相机的象素达到了800万象素，一张JPG格式图片动辄3mb大小，所以笔者建议用户选购512mb以上容量的存储卡，毕竟现在高容量的存储卡价格也不算高。
由于重新设计过的机身体积已经大大缩小，所以在电源方面已经不能使用原先300D使用的BP511电池，而是使用了和佳能S系列消费级数码相机相同的NB-2LH电池，虽然在容量方面稍逊，但是配合新设计的DIGIC II处理芯片也省电不少，预计其电池续航能力也应该和300D差不多。
*小结：操作便利性比300D有一定的改善，更快、更人性化；电池容量虽然大大减少，但电池续航能力依然相当强劲。
外观完全对比 350D的推出，相信很多人都希望能把它跟300D、20D等作一个对比，下面我们先送上他们的外观对比，样张及性能的对比将在后面继续送上。 EOS350D VS EOS 300D 关于EOS350D的手感和操控，上面已经介绍了，EOS350D是从300D身上改进而来的，无论在外观还是在操作上都非常相象，相比之下，350D体积比较小巧，操作上有一定的改善，而300D则拥有更舒适的手感。
EOS350D VS EOS 20D EOS20D是更高级别的机器，机身采用镁合金结构，手感和耐用性都更为优越，在操作性方面则各有特色。
（图片可点击放大） 以下是佳能数码单反“三剑客”的机身合影。可以看出体积最小的就是最近上市的佳能350D了，但是虽然体积是这三款相机中最小的，不过其闪光灯的弹起高度却并不是最低的，闪光灯位置较高有利于减少镜头阴影。这三款相机的体积参数对比为：300D（142 x 99 x 72 mm）、350D（126.5 x 94.2 x 64mm）、20D（144 x 105.5 x 71.5mm）。重量对比为：300D（560 g）、350D（485g）、20D（685g）。
（图片可点击放大） 佳能300D和尼康D70一直是竞争的对手，在性能方面，D70一直占据着上风，现在350D的出现，相信能为佳能收复一定的失地，两者的机身比较，显然，350D相对更加小巧。
（图片可点击放大） 菜单与功能：
350D相对于300D的一项操作上的改进就是将白平衡和感光度设置整合到了液晶屏菜单里面，而之前300D对这两项参数的调整是在黑白液晶屏里面进行调整的，并拥有相对的快捷进与之对应。不过这项改进到底是让操作更加繁琐还是简便，这就是一个见仁见智的问题了。在测光系统方面，除了评价35区测光,中央重点平均测光之外，还有中央局部9%测光模式,其测光功能和20D是一模一样的，可见其改进也是非常有意义的，毕竟300D缺乏测光选择的模式曾经被不少用户诟病。在其他菜单的设置里面和300D都大同小异。
由于这款相机的象素达到了800万象素，所以在画质选项里面也比300D多了800万象素的选择，在白平衡设置方面的选项也和300D差不多。但是在白平衡微调方面就进步不少了，增加了白平衡漂移和白平衡包围曝光功能让这款相机的白平衡调整更加随心应手。本来佳能EOS系列的白平衡都是非常准确的了，再加上白平衡微调功能更是如虎添翼。
这部分也许是最引人注目的一项改进了，不少拥有破解固件的300D用户在看到以上画面时可能会有似曾相识的感觉。没错，这项功能就是在300D里面被关闭的自定义功能。在300D里面所不能实现的反光板预升、闪光灯后帘同步、测光、跟踪对焦等功能在这里都可以得到实现。
在参数设置项目除了可以调整反差、锐度等参数之外，350D还新增了黑白模式，可以直接拍摄黑白的照片，而且还提供了多种滤镜效果以及色调效果，用户可以自主调整拍摄出不同风格的照片，这样的功能也是对300D的一项不小的改进。在回放模式下面提供了全画面、画面参数以及缩略图模式，这项功能和300D相比则大同小异。 *小结：350D的菜单也有了一定的改善，操作更为方便，原来300D上要破解升级才能实现的功能也可以直接使用了。 了解350D详尽性能请继续关注以下评测报道： 白平衡测试 EOS 350D的预置了7种白平衡模式和1种自定义白平衡，分别包括：自动白平衡、日光白平衡、阴影白平衡、阴天白平衡、钨丝灯白平衡、荧光灯白平衡、闪光灯白平衡、自定义白平衡。下面是我们在室内钨丝灯光下使用各白平衡模式对标准色卡拍摄的照片。
（图片可点击放大） 从以上图片来看，350D很好的继承了以往白平衡准确的特点，自动白平衡和自定义白平衡表现都非常出色，不过自定义白平衡的操作没有改善，依然需要先把相机调到手动对焦模式下对白色卡拍摄，然后再进行设置，不够方便。 白平衡包围 除了以上的8种白平衡模式外，350D更加入了20D身上才有的白平衡漂移功能，可向蓝、琥珀、洋红、绿（B/A/M/G）四种颜色分别作9级调整，让使用者可以获得更精确的色彩和更具创意的照片。另外，350D还具有白平衡包围功能，以1级为单位，可以作正负3级调整设定后，每按一次快门，即可以获得3张照片。 下面是在荧光灯下拍摄分别使用B/A包围和M/G包围拍摄的照片：
（图片可点击放大）
（图片可点击放大） *小结：白平衡模式不但丰富，而且准确，还具有强大的白平衡漂移和白平衡包围功能，不过自定义白平衡操作较为烦琐。 色彩模式 350D的参数设置中比起300D，除了原来的设置1和设置2外，还新增加了黑白模式，而且黑白模式中具有多种滤镜效果和色调效果，功能非常强大，具体效果请参考以下样张。 以下是使用设置1和设置2拍摄的照片，设置1可以获得较为柔和的影像，适合拍摄人像使用，而设置2可以获得较为鲜艳、锐利的影像，适合风光摄影。除了这两种固定的设置外，相机还提供了3种自定义设置，用户可根据喜好自己对反差、锐度、色彩饱和度、色调分别进行设置。 下面图片是在荧光灯下使用自动白平衡拍摄的，设置1下的色彩显得真实自然，延续了佳能一直的色彩风格，设置2由于反差、锐度、色彩饱和度、色调都加了一级，因此显得非常鲜艳、锐利，无须再进行后期调整。
设置一
设置二
（图片可点击放大） 黑白模式 350D黑白模式中的滤镜包括有黄色、橙色、红色、绿色四种滤镜，喜欢玩传统黑白胶片的朋友应该知道色镜对黑白影象的作用，它对黑白风光摄影有很大的帮助。 以下是他们的分别所起的作用：
（图片可点击放大） 除了滤镜效果外，350D的黑白模式还具有褐色、蓝色、紫色、绿色等色调效果，下面是各色调效果的样张。
黑白原图
（图片可点击放大） *小结：350D的色彩真实自然，而且具有多项的色彩参数设置和丰富的黑白拍摄模式。 噪点与ISO感光度测试 EOS350D采用了与佳能目前最为顶级的数码单反1Ds mark2同样的DIGI II图象处理器,该处理器的性能比300D的DIGI I提升了不少，不但在速度方面有了很大的改善，对于图象的画质、噪点也能有效改善，记得当时测试EOS20D的时候，我们就为它幼细的画质而惊叹，为了能更加清晰了解350D的噪点控制情况，下面我们在同样的环境下，使用EOS300D、EOS350D、EOS20D 3款产品搭配同一镜头（EFS 18-55mm II）使用同样的模式在各ISO值下拍摄进行测试。 *拍摄环境：室内钨丝灯光下，使用三角架固定进行拍摄
为了让读者方便比较，我们从原图中按比例裁剪出415*168像素局部面积进行对比，如果想清晰查看可以点击图片放大观看。 在ISO 100下拍摄时，我们把灯光调到非常暗淡，在F14光圈下根据测光，曝光时间达到最长的30秒，这显然是对相机的噪点控制是个大考验，不过3者的表现都非常优秀，画面很幼细，另外350D跟20D均拥有降噪功能，但对比发现，在ISO100下的效果并没什么分别，均让人非常满意。
（全部图片可点击放大） 在ISO200下的效果，基本上能达到ISO100下的效果，只是在暗部有轻微的分别，需要仔细观察才能发现。
（全部图片可点击放大） ISO400下面，三者的分别依然不大，20D与350D在降噪开启的情况下，效果稍胜，不过清晰度则略欠，看来佳能的降噪功能跟一般的软件降噪区别不大。
（全部图片可点击放大） 在ISO800之下我们才看到较为粗糙的情况出现，相比之下，300D的效果则稍逊一筹，看来350D的噪点控制已经超越了300D了，在低时间曝光下基本上能和20D持平。
（全部图片可点击放大） ISO1600下，噪点有了明显的增加，EOS300D还出现了轻微的色块，350D和20D的表现稍胜，当降噪功能开启后，图象的颗粒感有所减缓，但细节也有所下降。
（全部图片可点击放大） 佳能数码相机的噪点控制得一值是不错的，350D也很好的继承了这一特点，从上面的测试中，我们对350D从ISO100-ISO1600的表现都非常满意，为了更清楚的考验其性能，下面我们更在ISO1600下采用F25、曝光时间长达30秒来进行挑战性测试，为了更清楚色块现象，我们特意对照片进行了1-2级的欠曝。 在残酷的考验之下，我们可以清晰的看到350D跟300D以及20D之间的差别了，其中300D的噪点最为严重，而且出现了较多的色块，相对20D来比较，大家都出现了小许的色块现象，但噪点方面，20D还是略胜一筹，不过区别不大。在降噪功能开启情况下，350D跟20D的色块都能很好的消除。
*小结：350D的噪点控制已经完全超越了300D，并且基本上能跟20D相比美。 测光精确度测试 缺乏可独立的测光模式调节一直是被公认为300D的诟病，而350D则应广大使用者的要求，增加了评价测光、局部测光、中央重点测光三种方式，虽然依然没有大家喜爱的点测光功能，但相比已经有很大的进步了，而且20D身上也只是提供了这3种测光方式而已，下面我们在3种不同的室内布光场景下对20D与350D的测光准确度进行比较,照片全部采用光圈先决模式，把光圈锁定在F5.6，曝光补偿设为0。 *场景1： 45度高灯顺光照明，对玩具娃娃的眼睛进行测光锁定（红色框部位）再重新构图进行拍摄。
*场景2： 90度侧光照明，对玩具娃娃的眼睛进行测光锁定（红色框部位）再重新构图进行拍摄。
*场景3： 逆光照明，对玩具娃娃最亮部的头发进行测光并锁定再重新构图拍摄。
从以上的比较中，是在同样的环境下，使用同样的模式和参数进行拍摄的，结果在3种不同的布光下和不同的测光方式下，20D所拍摄的照片相对350D的都要暗，光圈优先拍摄模式下所测得的曝光时间都较350D的短，可见20D的测光系统是有点欠曝的设计的，而350D的测光则较为准确，不过对于数码相机宽容度较底的缺点来说，欠曝的设计也并不是什么缺点，它更为方便初级用户的使用，欠曝的照片可以通过后期改正。 照片宽容度测试 通过场景2和场景3所拍摄照片还可以看到350D的宽容度表现，下面是从以上350D的样张中剪裁的高光与低光位的局部，在强烈的光比之下我们依然能看到照片暗部的大部分细节。
*小结：350D的测光精确度比20D更为准确，更加适合要求高的摄影爱好者使用，同时在照片宽容度方面也有着理想的表现。 连拍能力测试： 在连拍能力方面，佳能350D终于开放了之前在EOS300D上的4张最大连拍张数的限制，而改成与D70相近的，以机内缓存容量为标准的可连拍张数计算方式，官方标称可以3张每秒的速度连拍最大精度的JPEG照片14张以上，而无损的RAW格式，也标称可以连拍高达5张以上。并且在拍摄的过程中同步把缓存里面的信息写进CF卡，只要缓存里面有空间，就可以继续拍下去。也就是说，只要你的卡够高速，你就足可以以三张每秒的速度一直连拍下去，直到电池耗尽或者卡存满为止。在拍摄的时候，取景器中会显示现在缓存剩余可拍摄的张数，9张以上就以9显示，为佳能的fans们争了一口气。 在这个方面，评测人员选用了市面上比较常见的Sandisk 256MB 普通CF对350D进行了连拍测试，实际表明，在光照和正常的情况下，350D的连拍在普通速度的CF卡上已经可以达到18张的优异成绩，而改用了市面上最权威的Sandisk Ultra II 256M 高速CF卡进行测试时，可以发现连拍张数大大增加，笔者一连拍了40多张，依然可以保持3张每秒的连拍速度。鉴于卡容量有限，测试已经不能继续下去了，相信Ultra II卡实现无限张的连排能力，还是有较大可能的。下面是18张连拍样张，均可点击放大。
对焦速度： 由于采用了新一代的DiGiC II处理芯片，350D的对焦速度感觉上也有所提升，评测人员选用市面上最常见的佳能EF 50mm 1:1.8进行测试，选用以下的测试方案 1.用手动对焦模式，把标头的焦距调到无限远，再转为自动对焦档 2.在阳光下，对离相机1M左右的主体对焦，然后回去1，重复5遍后转向3 3.在60W白炽灯下，对离相机0.5M左右的主体对焦，然后回去1，重复5次后结束。 用秒表计时，得出以下的对焦时间数据。
可以发现，虽然标头并没有提供USM超声波马达，但其对焦速度并没有因此而受到太大的影响，高速而清脆，感觉相当不错。 写入速度： 数码单反机对CF卡的写入速度也是非常重要的一环，在写入速度方面，评测人员设计了以下的评测方案进行测试 1.用连拍模式，拍摄10张日光下风景照片，像素和画质采用800万像素，最佳压缩JPEG 2.分别选用普通速度CF卡与Ultra II CF卡作比较，用秒表计算从拍摄开始至写入完成的时间 经测试以后，得出下表：
可以发现Ultra II的写入速度优势在高像素的数码单反中尤显重要，也从而造就了超强的连拍能力。 读取速度： 读取速度关系到照片的回放是否顺畅，放大缩小是否便利，在回放速度下，笔者选用日光下拍摄的风景照片9张，存放CF卡上，经秒表测试，得出单张读取时间为0秒87，转为9张同屏显示读取耗时为1秒64，而改用Ultra II Sandisk CF后，得出单张读取时间为0秒69，9张同屏显示读取耗时仅为1秒32，表现非常优秀。 *小结： 速度是数码单反所要追求的目标之一，高速对焦，无快门时滞，高速写入，高速读取。现在，在全新的DiGiC II处理芯片的支持下，350D基本上都能够做到了，3张每秒的连拍速度虽然不及准专业20D的5张每秒，但对于绝大多数的使用场合，3张每秒的拍摄能力已经足够有余，这对于广大摄影爱好者们，的确是一大福音。
富士S3 在过去的135传统相机领域里面，尼康、佳能、美能达三大品牌可说成为了三分鼎足的局面，其他品牌产品的受关注程度则跟他们相差甚远。而进入数码相机时代，这一局面则有所改变，富士公司凭借多年在胶片影像技术的丰富经验，独自研发出了高质量的数码影像核心--超级CCD，借超级CCD的魅力，富士的产品在数码相机市场中受关注的程度相当高，无论从民用的消费级别产品还是到专业的数码单反产品，富士FINEPIX系列数码相机都获得了众多的好评，成为了许多消费者青睐的品牌。其中专业级别产品：FinePix S2pro凭借着良好的色彩再现、宽广的动态范围、超高的像素输出等优点，获得了众多的人像摄影与商业摄影师信赖，成为了很多数码影楼的主要器材。而我们今天的主角则是FinePix S2pro的升级产品FinePix S3pro！
S3pro虽然在去年2月的PMA上就已发布，但正式在中国市场开卖的时间并不久，目前它的单机销售价格大约在17000元人民币左右，这比同档次的佳能EOS20D、柯尼卡美能达的@7D都要贵上不少，到底它昂贵的价值在那里呢？下面我们就一同细看这款被誉为“人像皇”的富士顶级数码相机的实际性能！ SuperCCD SR II
全新设计的大画幅（15.5mm×23.0mm)超级CCD SRⅡ 认识S3 pro之前，我们首先认识它的影像核心：SuperCCD SR II，对于富士超级CCD的历史，无须多讲，相信大家也都清楚（不清楚的朋友在网上可轻易查找），SuperCCD SR是富士超级CCD发展到第4代的产品，所谓SR，即：Super Dynamic Range——其中文的含义就是超级动态范围，其工作原理是将原来单一的感光点分为两个部分，用两个独立的感光二级管同时进行记录，以实现大幅度提高CCD动态范围的能力。也就是说SuperCCD SR集合了低感色层的R像素（R-pixels）和高感色层的S像素（S-pixel），经过精密设计复制出如同负片般的结构，最终达到最佳色调范围，从而能够捕捉到立体感极佳的高光源色调和低光源影像细节。
其中S像素的感光部分体积较大，拥有超高的光敏感性和较窄的动态范围；而R像素的感光部分较小，但具有较低的光敏感性和较宽的感光动态范围，因此R像素的面积虽然比主要的感光部分S像素小很多，但R像素的感光动态范围可以达到S像素的4倍，能够记录更多的明部和暗部细节。不过SuperCCD SR因为在原先一个感光元素的位置里集成了两个感光元素，因此ISO感光度也变成了原来的双倍，所以现在许多采用SuperCCD SR的机型最低ISO值也高达200。而SuperCCD SR II相比SuperCCD SR，则是再一次进化了的CCD系统，其R像素的位置已经从原来位于S像素的上方，变成以S像素为中心的一个环绕结构，重新排列的像素结构使得SuperCCD SR II具有更高的感光动态范围，最低的ISO值也从原来的ISO200变成了现在的ISO100,从而实现更高动态范围、画质更幼细的成像效果！ FinePix S3pro主要性能特点：
整体外观 作为S2pro的升级版本，S3pro依然采用尼康传统相机F80的机身为蓝本设计，但这次富士在S2pro原有的基础上新增加了宽厚的竖拍手柄，除了在竖构图时方便拍摄外，魁梧的身躯看上去也显得更加专业了，而这种连竖拍手柄一体式设计的数码单反以往就只有在佳能和柯达的专业级别产品中才会采用。不过较为可惜的是S3pro的机身并非金属结构，而是采用塑料材质，使得相机的档次有所下降，幸好S3pro所采用的塑料并非普通民用相机的塑料材质，而是高强度的复合材料，根据官方资料显示，其坚固程度比原来尼康的F80要提高50%左右。尽管其耐用性能依然不能与金属材质相比，但在相机的重量方面也有其优势，S3pro的单机重量只有835克，相对其他同类型产品来说较为轻身。
操控手感 S3 pro的外型极具流线型，宽厚的手柄采用人体工程学设计，无论是横拍手柄还是竖拍手柄都很体贴人手，而且在机身的表面还包裹着一层做工非常精美的皮质，该皮质表面非常柔软，而且厚度适中，手感非常舒适，握持拍摄时不容易感到疲累，下面是不同角度下手持S3pro的参考示意图。
局部分析 1.键位布局： 尽管增加了竖拍手柄后，S3pro的外型显得非常威武专业，但其正面的键位布局还是跟F80基本一致，在操作上并没有带来更高的复杂性，对于尼康F80或者S2pro原有的用户，相信对S3pro的操控非常容易上手，下面是机身正面和背面各键位的标识示意图。
机身正面键位示意图
机身背面键位示意图 2.快门与转轮 S3pro的电源开关和快门按键位于手柄的上方，电源开关采用拨杆式设计，相机开启的速度相当迅速，仅需要0.5秒时间。快门组件采用金属材质，坚固耐用，而且支持快门线，这对于专业摄影师来说，非常具有意义。另外值得一提的是S3pro的快门操作非常舒适，轻轻一按就能完成拍摄，而且发出的声享小而清脆，震动很轻微。 在快门下面是相机的其中一个拨轮，S3pro采用双拨轮设计，另外一个则位于手柄后面，在使用M档拍摄时，可对快门速度和光圈大小分别进行调节，操控性能良好。
*小结：外观方面，S3pro具有专业的外型，一流的手感，键位布局合理，操作舒适； 3.镜头卡口与兼容性 镜头卡口方面，富士FinePix S3 Pro自然是采用了尼康的F卡口，可以兼容全系列的Nikkor镜头，其中D类AF Nikkor镜头是与S3 Pro配合得最好的镜头群，这类镜头的全部功能都可以在S3 Pro上正常使用。而对于非D类的AF Nikkor镜头，S3pro不能够支持他们的3D矩阵测光功能，其余功能则可运作正常。而对于手动Nikkor镜头，搭配上S3pro则不支持测光功能。另外，S3pro采用的超级CCD 影像传感器是APS尺寸，镜头焦距的换算比率为1.5倍。
想更清楚S3pro与尼克尔镜头兼容性，请参考以下官方网站的列表图：
4.闪光灯系统 在机顶上，S3 Pro采用弹出式内置闪光灯，闪光指数在ISO 100时为12，覆盖范围为焦距28毫米，具有自动闪光、前廉同步、后廉同步和防红眼等闪光功能，闪光同步速度最高1/180秒。
S3 Pro还提供了智能型的闪光灯D-TTL测光/曝光系统，能够使用尼康现有的智能闪光灯。S3 Pro还具有PC数据同步接口，能够通过同步数据线与外接闪光系统连接，实现影棚灯具同步输出拍摄。
对焦性能方面，S3pro提供了单次伺服AF(S)、连续伺服AF(C)、手动对焦(M)等三种模式，其中在单次伺服AF(S)或连续伺服AF(C)模式中镜头会根据拍摄主体状况启动自动追踪对焦功能，适合拍摄运动的物体。
*小结：镜头方面，S3pro采用尼康F卡口的镜头，兼容性良好，支持大多数的尼克尔镜头；闪光系统方面，采用D-TTL闪光系统，并拥有PC同步闪光端口。 5.机顶显示屏 S3pro采用了三显示屏设计，机身顶部右侧的是显示拍摄参数的LCD液晶屏，用来显示光圈、快门速度、对焦点等多种拍摄参数，取景器下方的显示屏是多功能的图像参数快捷菜单，机顶显示屏采用绿色背景灯设计，多功能选择显示屏采用橙红色背景灯，两显示屏的背景灯通过同一按键控制，该按键就位于机顶显示屏的旁边，操作时比较方便，当按下该按键后，两个屏幕的背景灯就会同时开启，不能单独调节。
下面是功能选择显示屏的各显示信息，在拍摄状态下按下FUNC键，就会有如下选项出现：它主要用来显示文件名、电池容量等基本信息，以及一些基本的操作指令，比如回放时的删除、锁定、九格预览以及直方图显示开关等，用户直接通过这个液晶屏下方的四个按键，以及右侧的十字方向控制键就可以方便地进行相应的各种操作。
6.光学取景器 作为数码单反，取景必须依靠光学取景器，因此它设计好坏非常重要，S3pro的取景器为五棱镜光学取景器，水平覆盖范围约95％，垂直覆盖范围约93％，眼点距离为24mm。对于水平和垂直覆盖范围，相信大家都了解，就是取景器中看到的画面要比实际拍摄画面要小，但这个差异只是水平5%和垂直7%，并不会有很大影响。而眼点距离就是指眼球能离开取景器多少距离范围内都能观察到整个取景中的画面内容，而S3pro的24mm眼点距离则是一个相当高的指标，让使用者在拍摄时的自由度更高。 另外S3pro的取景器还非常明亮，取景清晰方便；取景器中的显示信息丰富包括：测光系统，AE锁定，快门速度，光圈，曝光模式，电子模拟曝光显示/曝光补偿显示，画面计数/曝光补偿值，就绪指示灯，多重曝光，对焦区域，闪光灯曝光补偿，包围曝光的5种设置/点测光区域，中央测光，构图格子线显示等等，总的来说，S3pro的取景器具有非常专业的素质。 在光学取景器旁边的按钮是AE-L曝光锁和测光模式切换键，S3PRO的测光系统采用TTL全开光圈测光系统， 包括有 3D 10区段矩阵测光、中央重点测光、点测光3种测光方式可选，其中3D 10区段矩阵测光要看使用的镜头是否支持，具体可参照以上镜头兼容列表。
7.模式转盘 机身顶部左侧是相机的模式转盘，该模式转盘为用户提供了M（手动模式）、A（光圈优先模式）、S（快门优先模式）、P（程序自动模式）等拍摄模式。在模式转盘下面还有一个功能拨杆，该拨杆可以控制单张连拍切换、定时拍摄、多重曝光等功能。
8.LCD显示屏 S3 Pro机身背面采用的是2.0英寸的大型LCD彩色液晶显示屏，这个液晶屏从S2 Pro时的11万像素一举提高到了23.5万像素，显示效果大为提高，显示亮度高、色彩鲜艳，覆盖率视野率达100%，能够样你对所拍摄的画面进行即时观察。在LCD显示屏旁边是相机的十字方向键，该键位的周围都由精美的皮质包裹，起到很好的防滑的作用，在方向键的外圈还具有保护锁功能，可以防止误操作发生。
*小结：显示屏方面，S3采用独特的三屏设计，布局合理，操作方便，LCD屏幕面积宽大、像素超高，具有很好的显示效果。 9.输出端口 相机的输出端口集中在机身的左侧，他们分别是USB 2.0接口、IEEE 1394接口、PC数据同步接口、DC-IN电源接口、视频输出接口等，以及电池仓位。其中IEEE 1394接口具有高速的传输功能，只有在专业级别产品中才会出现，可见S3pro的清晰市场定位。
10.电池仓与存储卡仓 以往无论是S1 Pro还是是S2 Pro供电系统都是他们的一个诟病，S1 Pro采用四节ＡＡ电池供电，但耗电非常厉害，电力不耐用，而S2 Pro采用两节CR123A电池供电，供电能力有所提高，但CR123A电池的价格非常昂贵，而且电池不能循环使用，兼容性也不足，当外出拍摄时碰上电池没电，就难以找到替换。而这次富士终于改进了S3 Pro数的供电系统，它再次采用回S1 Pro时的ＡＡ电池供电，但续航能力则大大提高，4节AA镍氢充电电池就可以拍摄400张照片以上，用户无须再为供电系统而担心。
S3 Pro的存储仓位于十字方向键下方，存储介质方面，它支持xD卡、CF卡，并兼容微型硬盘。
下面是各记录模式下的可拍摄张数参考，实际记录张数会根据拍摄对象不同而略有不同。
*小结：其他方面，S3拥有高效的USB2.0和IEEE 1394传输接口，支持双卡插槽设计，电力系统改善，续航能力有很大的提升。 功能菜单部分 1.自定义模式 自定义模式是富士S3pro的一大特色，当把模式转盘转到CSM档时，相机的LCD显示屏上就出现了自定义菜单，该菜单总共有15项模式设置，可用前后两个主控拨轮来进行选择操作。下面画面是分别对应的各自定义功能设置画面。
2.设置菜单 下面是S3pro的设置菜单，该菜单的画面沿用了富士以往菜单的经典风格，蓝、白、黑的色调搭配，界面相当友好，使用过富士数码相机的朋友一定会架轻就熟。在该设置菜单中有几项功能设置是相当值得一提的！首先是色彩模式，相机提供了sRGB和Adobe RGB两种色彩空间选项，其中Adobe RGB为用户提供了更广阔的色彩空间，不但照顾到影楼、摄影发烧友人士使用，也照顾到了专业的广告输出需要。 其次就是动态范围选项，前面我们已经对S3pro的影像核心--第四代超级CCDSRⅡ技术作过介绍，凭借其先进的技术含量，S3pro能提供更广阔的动态范围，这也是S3pro最大卖点之一，该项功能则是通过此设置菜单来实现，当选择动态范围宽时，功能显示屏中的动态范围选择功能项就会开启，从而实现高动态拍摄效果，在高动态模式下，相机还提供了几个选项以适应不同的环境，包括有针对场景自动设定合适动态范围的“AUTO”模式和可以根据拍摄者的需要而选择的“WIDE 1”和“WIDE2”。 另外S3pro还提供了一项可被认为是数码单反中空前的功能--“活动图像”选项，通过该选项功能，S3pro就能实现LCD直接取景，这项功能对于普通民用消费机来说是必备的功能，但对于数码单反来说，由于光路的设计不同，难以实现，在S3pro身上是否能真正实现该功能呢，这里我们先卖个关子，具体效果我们放在下面的性能测试中。
3.回放设置菜单 下面是图像回放时的各功能选择显示画面，该显示同样保持了富士相机菜单的以往风格。
4.回放显示 下面是各种照片回放模式的显示效果，除了常见的缩放显示、多画面显示外，S3pro还提供了曝光过渡反白显示、RGB色阶显示，其中RGB色阶除了能对画面整体色彩显示外，还能够对红、绿、蓝三元色作分别显示，对用户来说，无疑是提供了更专业的参考数据。
*小结：S3pro的功能丰富，菜单界面友好，设计合理容易掌握。 性能测试部分 1.LCD取景测试 前面我们提到过富士S3pro具有数码单反中空前的LCD取景功能，下面我们就来看看其实际效果如何。首先进入设置菜单选择活动图象选项，显示如下：
使用LCD取景必须选择手动对焦功能，按照提示选择设定即可实现LCD取景模式。LCD取景模式显示如下，只能实现黑白模式取景，无法反映彩色的画面，并且在LCD取景模式下只能维持30秒钟时间。必须注意的是：在LCD取景状态下是无法按动快门的。
尽管S3pro的LCD取景功能无法与普通消费DC的LCD取景功能相比，但通过该功能还是能够观察到实际拍摄场景的曝光量和光比，对于实际拍摄也是有一定的帮助。毕竟由于数码单反的光路设计与一般消费类相机不同，要实现真正的LCD取景功能是比较困难的，S3pro的该项功能也反映了富士公司一向的技术创新精神。
2.性能速度测试 速度方面的表现也是一款相机性能的重要指标，不过速度的范围很广，它包括相机的开启速度、存储速度、连拍速度、关机速度、对焦速度等等，我们不可能要求一款相机在众多方面都有优秀的表现，这还跟相机的定位人群有很大的关系。S3pro的定位是商业摄影人士为主，而这类人群不同新闻或运动摄影，他们更注重的是成像的质量，对于像连拍、对焦等速度方面的表现反而不太重要。 S3的定位相当准确，在速度方面相对其他产品并没有特别的优势，整体而言，我们可以用中规中矩来形容，具体的分析，我们下面以表格的形式来说明。需要注意的是，当使用S3pro的高宽容度模式拍摄的时候，它的速度会受到很大的影响，这是由于在高宽容度模式下，相机对照片进行处理的数据会更多，其处理速度相对普通模式下拍摄大约会高1倍以上。 启动速度 在启动速度方面，S3 pro的表现令人满意，只需要0.5秒即可启动相机并且进入拍摄状态，也就是说相机开启即可进行拍摄，没有一丝的延迟，而关闭相机则需要大约0.9秒的时间。
照片回放速度 下面是RAW、1200万像和600万像的最佳质量拍摄的照片回放时的速度，比较意外的是600万像最佳照片的回放所需要时间竟然要比1200万像最佳的照片回放时间要久。
*采用普通速度的SanDisk 512M CF卡测试 单张照片存储速度 下面是分别采用普通模式和高宽容度模式拍摄单张照片时所需要的存储速度，可见在高宽容度模式下拍摄比普通模式拍摄的存储速度要低很多。
*采用普通速度的SanDisk 512M CF卡测试 连拍速度 尽管连拍速度是衡量一款机器性能好坏的重要数据，但前面我们已经说过，由于市场定位的不同，S3 pro的连拍速度并不突出，它的最高连拍速度是2.5张/秒，最多可连续拍摄12张照片，而在RAW格式下则最多可拍6张，而在高宽容度模式下，连拍速度也会受到影响，在RAW格式下最高速度是1.5张/秒，最大拍摄张数是3张，在JPG格式下，连拍速度会更慢，最多可拍摄张数则为9张。具体的数据请参照下面表格：
*采用普通速度的SanDisk 512M CF卡和Urtra 2 SanDisk 1G CF卡测试 *小结：S3pro LCD取景功能虽然不完善，但开创了DSLR的先河，有一定的实用价值；速度方面,在普通拍摄模式下的表现尚可，高宽容度拍摄模式下则比较慢，尤其是在连拍速度和存储速度上，用户有时要因应不同的环境在速度和宽容度上进行取舍。 3.白平衡测试 S3pro具有自动白平衡、日光白平衡、阴天白平衡、白炽灯、3种荧光灯等共7种白平衡模式，相较同级别的产品来说，S3pro少了白平衡漂移或色温选择等的细致调节功能，幸好S3pro的色彩还原还是比较准确，下面是在钨丝灯光下使用各白平衡模式拍摄标准色卡的图片，从自动白平衡、钨丝灯白平衡、手动白平衡来看，色温非常准确。
4.色彩测试 富士公司在胶片制造业上有着悠久的历史，拥有着出色的色彩技术力量，这一传统优势从胶卷延续到了数码相机身上，富士数码相机同样以色彩鲜艳真实而著称，下面就看看这款S3pro的色彩表现如何。当模拟胶片色彩模式选择了标准模式后，用户还可以对照片的影调、锐度等进行调节，当设置为F1或F2模式时则无法进行调节。而F1模式能够拍摄出类似Professional Negative负片的色彩效果，影像较为柔和，比较适用于一般人像的拍摄，而F2模式则是富士独创的反转片模式，其拍摄效果类似于Velvia反转片的色彩表现，适用于高度饱和、高色差的照片拍摄。 以下是室内闪光拍摄的色彩表现效果：
这是室外自然光下拍摄的色彩效果：
从以上的测试样张中可看出，富士的色彩表现的确非同一般，尤其是在F2正片模式下，色彩表现更为鲜艳夺目，讨人喜欢。 *小结：S3pro的色彩延续了富士一向色彩鲜艳的特点，自动白平衡准确，独特的模拟胶卷效果表现让人惊叹。 5.宽容度测试 众所周知，数码相机的核心技术是CCD影象传感器，而对于数码单反的CCD来说，除了像素是一个重要指标外，其感光的宽容度也是非常重要，目前CCD的像素已经发展到了千万像以上，就分辨率而言，600万像以上的输出已经基本能够满足大多数影楼、甚至商业摄影师的一般需求了，但据了解，目前还有许多摄影师依然采用传统相机？原来当向他们提及为什么不使用数码相机时，大多数人都表示对数码相机的宽容度不满意。而S3pro凭借着第四代超级CCD的优势号称具有胶片级别的高宽容度的表现，其实际表现如何呢？下面我们就特意选择了几个光比较为强烈的场景来进行测试，一看究竟。 场景1和场景2是在侧逆光下对金发娃娃拍摄的图片，场景1中我们以人物的脸部为参考，从鼻子的阴影来看，高宽容度模式开启后，高光位的表现较为柔和，暗部细节部分较多，而高宽容度模式关闭模式下，高光位部分则相对较硬，而且暗部阴影更浓。
场景2中，我们以金发娃娃的头发为参考，从左边的截图来看，头发高光部分出现了很强的飞白现象，而右图情况则有所缓解，具体效果通过点击放大能更清楚体现。
场景3是在平光下特意对照片加曝进行拍摄的，从苹果左边的高光位置同样可以看出差异，另外值得注意的是当高宽容度模式开启后，照片色彩饱和度有所下降。
通过实际测试可见，在S3PRO的高宽容度模式下，照片宽容度具有良好的表现，它能有效一直暗部和亮部细节的消失，从而实现丰富的层次表现。此外，S3PRO的高宽容度模式具有：自动、标准、W1、W2多项选择，让用户能够针对不同的环境自由设定动态范围。 6.噪点控制测试 S3pro的感光度分别具有ISO100、160、200、400、800、1600六级选择，下面我们对各感光度下的噪点控制情况进行测试，每个感光度我们均拍摄了两张照片，一张是使用自动测光拍摄，另一张是强制曝光时间为30秒下拍摄，以求看到在长时间曝光下的噪点控制能力。
根据以上结果来看，富士S3在高感光度下的噪声控制能力非常强。即便是用ISO 1600这样的高感光度，噪点杂色也不是特别明显。 *小结：SuperCCD SR II的动态能力并非浪得虚名，宽容度表现让人满意，噪点的控制能力也非常优秀，高感光度下照片质量依然出色。
7.焦点偏移测试 即拍即看的实时便利性、无须胶片的成本、直接输出修改的便利性、不俗的成像质量等优点，让数码单反得到极快的普及，但在数码单反诞生的同时，也为我们带出了焦点偏移这一头痛的问题，焦点偏移就是指相机的聚焦位置与对焦点所处的位置有所差异，这点会导致用户在拍摄时无法对准焦点，对照片的锐度产生一定的影响，事实证明，焦点偏移问题在很多数码单反中都存在，下面我们就一同来看看这一问题是否会在富士S3 pro身上出现。 S3 pro设计源自尼康F80，其对焦点设计跟F80一样，同样是5点自动对焦，这里我们使用腾龙SP90镜头进行测试。 测试方案说明： 1.在白纸上画一条直线，直线上画一个小十字，以作为对焦点。 2.在白纸旁边放上一把尺子，尺上刻度对准数字6，以作标准。 3.相机与纸平面呈45度角摆放，根据直角等腰三角形的边长特点，得到与尺上刻度1/1.414的跑焦距离运算倍率。 4.镜头光圈采用F4.0（SP90在该对焦距离下的最大光圈），并用5个不同的对焦点对该固定焦点对焦进行拍摄。
测试结果让人满意，5个对焦点均的对焦精确度都比较准确，没有出现明显的焦点偏移情况。 8.解像力测试 S3pro号称有效像素达到1200万像，尽管大家都清楚，S3PRO采用的是富士第4代超级CCD，该1200万像素是由600万个S像素点和600万个R像素点构成，实际效果并不能跟真实的1200万像素相比，但相信大家还是很好奇，到底1200万像的输出相对600万象的输出有多大的改善呢？下面我们采用ISO 12233标准分辨率卡进行测试。
ISO 12233标准分辨率卡
从以上的截图对比可看出，1200万像的输出较600万象时的输出，无论在水平分辨率还是垂直分辨率上都有明显的改善，可见富士地四代超级CCD下的1200万像素输出确实有其独到之处。 *小结：焦点偏移的问题在我们的测试中没有在S3pro身上出现；在分辨率方面，表现让人满意，尤其是1200万像的输出下，有明显提高。（本部分实际情况可能因应所搭配不同的镜头而有所差异） 在本次对富士S3pro评测中，较为遗憾的是并没有取得其配套销售的软件：Hyper-Utility2进行试用，该软件并不随机附赠，需要耗资大概￥4000元左右另外购买。该软件主要用于处理富士S3 Pro的RAW文件和联机拍摄。 总结部分 小结回顾：
市场分析： 富士S3pro的市场定位非常清晰，主要定位的用户人群是影楼和商业摄影师，专业的外型、一流的手感、良好的操作、鲜艳的色彩、出色的噪点控制和高动态宽容度以及超高的像素输出，对于应付一般输出的商业照片来说可说是卓卓有余！
对于S3pro的性能，相信会受到很多人的认同，但对于其价格，则有不少人认为是过高的。的确，相对于同档次的产品来说，S3pro目前￥17000左右的价格是有点高，不过相对于其主要定位的商业人群来说，相信数千元的差价并不会影响他们对它出色性能的追求！ 作为目前富士的顶级数码单反机型，S3Pro从2003年底起就吊足了人们的胃口，对于S3Pro来说，最吸引人的就是高达1200W的像素了，S3 Pro相比较S２ Pro有很多相似的地方，比如CCD尺寸依然是23x15.5mm，但S3 Pro是第四代Super CCD SR，可以输出1200W像素，与FinePix S2 Pro所用CCD相比，动态范围提升了4倍，可以表现更丰富层次的新型CCD。另外可以通过"honeycom信号处理引擎，实现最大记录像素数4256×2838（1210万像素）的超高画质。
ISO可调范围为：100, 160, 200, 400, 800, 1600。配备的屏幕为2.0英寸的，像素为23W，比以前的1.8英寸屏幕明显有了改观，而且在使用过程中可以发现这个屏幕的色彩比其他机器上的色彩艳丽许多，尤其是红色。机器的机身依然是基于尼康F80的，功能方面也依旧延续了之前的，增加了对于xD卡的支持。
这款机除了采用Super CCD SRⅡ和新开发图像处理引擎这2项新技术外，还配备了模拟胶片模式，可以根据摄影用途尝试有传统胶片感觉的摄影作品。可在能够抑制影棚拍摄的高光飞白，重现肌肤纹理的专业负片风格[studio portrait]模式和适于蓝天绿树等颜色鲜艳对象的反转片风格[fujichrome]模式间进行选择。 基本配置参见太平洋产品库S3Pro。以下是富士对外公布的S3Pro人物实拍样张，从中我们可以领略到S3Pro细腻的色彩及细节表现能力。同时，PConline对S3Pro的评测工作也快进入尾声，长达一个多月严谨而扎实的测试工作让评测人员深深体验到具有“机皇”称誉的S3Pro带给人良好的使用感受。相关测试报告，即将奉上，敬请期待。 点击可获得超大原图。由于图片过大，如果电脑内存过小可能会导致死机，请慎重。
富士5600 以制作胶片影像设备出身的富士公司，自1934年创建以来，通过70年的努力，发展至今已经成为世界上规模最大的综合性影像、信息产品及服务的制造和供应商之一。凭借着在冲印、胶片制造等成熟的技术，富士在数码相机市场上可谓独当一面，尤其是其Supper CCD技术，使不少产品深受广大用户喜爱。
历经五代的开发经验积累，2005年富士又推出了全新微缩技术的Supper CCD HR的感光器，摒弃了以往插值的运算，加强了对CCD宽容度的提高以及降低噪点等方面的实际研究，出其不意的推出了以往只有数码单反才具备ISO高达1600的高感光度数码相机，开创了家用消费级数码相机的先例。
就在今年这个数码单反与家用高端数码相机打拼的年份，富士依旧顶着廉价数码单反所带来的压力向市场推出了旗舰级的家用高端消费机型－－900万像素的S9500，广角与长焦的兼具以及多项新技术的添加，让S9500的锋芒并不弱于廉价数码单反。 对高端市场进行的投入，自然少不了对中低端市场的补充，就在S9500上市不久，在中低端市场支撑许久的S5500终于等到了替代者S5600的出现，这款500万像素的长焦数码相机同样具备了富士最新研发的多项技术，将高端机型的配置添加到中低端的相机中，由此可以想像得到作为S5500升级版的S5600在性能方面的卓越提升，下面便为大家送上富士S5600的详尽评测报告。 在对其进行详细的分析之前，先向大家介绍一下S5600的各项功能特点：
特点: 1.500万像素的Supper CCD HR感光器 2.10倍光学变焦镜头 3. 宽广的ISO可调节范围，ISO64-1600,一支独秀 4. 机身内置丰富多样的功能，同样支持富士广受好评的反转片色彩模式 5. 同样提供了自然影像以及防抖动两种全新的拍摄模式,有效的提高相片的清晰度
整体外观 作为富士S系列的产品中的一员，S5600在外观的设计上继续秉承了S系列那貌似专业相机的造型设计，紧凑机身小巧别致，全黑色的外表凸现出不凡的气质，儒雅大方的线条设计在给人专业感觉的同时又兼具潮流和时尚，很好的把两种不同的风格结合在一起。S5600与其前作S5500相比机身大体保持一致，并没有做太大的改动，只是在一些细节的部位作出了略微的修正调整。
前作富士S5500由于整体尺寸较为偏小，机身的各方面设计均十分紧凑，因此在手感方面并不太理想。而作为升级版的S5600则较好的解决了这一问题，113.5×85×112mm的三围体积在高度上与厚度上均有所增加，很好的提升了拍摄把握时的手感。370克（不含电池）的重量在虽然要比S5500重上一些，但是在当前众多型号的长焦相机中具有相当的优势，不过轻量化的设计在质感方面有所下降，但是装上了四颗AA五号电池之后总的重量适中，在手感与质感之间找到了一个很好的平衡点。
小结：作为S5500的升级版，S5600在外观上并没有太大的改变，专业与时尚结合的设计再融入长焦的概念，却依旧保持着娇小的身段并没有常见的大炮造型。 机身结构设计 S5600相对于S5500那线条较为硬朗分明的设计进行了圆滑的过渡处理，趋于流线型的设计要比S5500来的更为自然，不显丝毫的矫揉造作。虽然镜头占据了机器正面过半的面积，但是机身并没有受到镜头的影响而导致布局过于紧密的现象发生，各部件有条不紊、顺序有致的出现在机身上，增强型的辅助对焦灯与亮银色的扬声器犹如两只眼睛般的分布在镜头上方的左右两侧。 S5600机身的顶部基本与S5500保持一致，保留了模式转盘加快捷切换按键的操作方式，电源的开关以及浏览图片的切换开关围绕着快门键，拍摄与浏览模式的切换十分迅速方便，让人感到较为不爽的便是其切换的过程手感过于生硬。
机身的手把部位作出了较大的改动,为了获得更好的握感和防滑效果,仿皮革手感的橡胶贴皮覆盖的面积增加了不少，延伸至变焦操作按键的下方,拇指的自然紧扣的位置添加了颗粒的凹凸设计，能够有效的提高手持拍摄时机身的稳定性。另外细心的朋友还会发现在镜头的长度方面也有所增加，更为方便于左手对机身的扶持。 机身背面的按键设计则与S5500有较大出入，S5600摒弃了S5500那种需要双手来进行菜单操作的控制方式，将S5500 LCD屏幕上方两个按键移动至导航功能键这一块，全部处于右手拇指能够灵活操控的范围，按键手感十分不错，单手操控的设计理念仅需要通过右手即可完成全部的菜单参数设置，也许并不会有太多的朋友会进行单手控制，但是这种设计的确适合一些特定环境的应用。 小结：S5600针对S5500的许多细节之处的不足进行了修正，对于手感以及操控方面均有很大的提高，承继了富士S系列数码相机的设计理念，参照单反的设计在让人感到专业的同时有具备十分的人性化的操作方式，在10倍的长焦机型中有着相当的优势。 机身细节分析 镜头与CCD影像传感器： 一款长焦机型在镜头方面的表现极为重要，由于受到镜头的影响，长焦相机的机身要比一般的家用非长焦机型要大上不少，因此镜头又充当把手的作用对机身进行扶持，以减少因为机身的抖动对相片成象质量的影响。正如我们在上文中所提到，S5600的镜头在长度上要比S5500的长上几乎一倍，大概等于是S5500套上了转接桶的长度，并且防滑胶环的面积也翻了一倍，手感方面与S5500相比有了非常大的提高，这也就是S5500的用户在使用的过程中均基本添加转接桶进行使用的原因。
出于成本的问题S5600并没有使用富士顶级的超级富士珑镜头，只是采用了具备10倍光学变焦能力的普通富士珑镜头，内含两个非球面镜片和两个AD（异常色散）镜片，共8组11个镜片。f=6.3至63.0mm的焦段折算后相当于35mm相机38mm至380mm的范围，除了不具备28mm的广角拍摄能力外，其焦段所涵盖的范围很广，足以满足用户日常状态下的使用。 在光圈方面的表现S5600则令人感到失望，S5500广角至长焦端那F2.8～F3.1的大光圈并没有出现在S5600的身上，S5600最大光圈值仅为F3.2～F3.5。
S5600的CCD传感器采用了富士自行研发设计，专门对高ISO下的表现进行优化处理的第五代Super CCD HR，最高支持ISO 1600的感光度设定。500万像素1/2.5英寸的CCD相对S5500提高了提高了100万像素，尽管在像素方面提升不大，但是其高增加了对高感光度的支持在成像方面的表现还是值得大家期待的，在文章的后半部分也有相关拍摄样张的分析。 机身按键与拍摄模式 转轮拨盘的模式切换在使用上相当的方便，S5600内置了丰富的场景模式，在场景模式中少不了的当然就是近期在富士相机上广泛采用的自然影像以及自然防抖技术，对于自然影像模式，无论在低感光度还是高感光度的情况下，它都能够带来较少噪点的拍摄效果，同时还能自动根据光线环境自动设换ISO以防止由于相机抖动和被摄物体移动所产生的模糊画面。 在自然防抖模式下，相机将会根据光线条件自动调整感光度至ISO800，从而有效控制由于相机抖动和被摄物体移动所产生的模糊画面。对于这种利用自动提高ISO感光度的防抖技术是否实用？这则是见仁见智的看法了，在获得清晰影像的同时却增加了画面的噪点，毕竟对于成像的质量是有利有弊的。
S5600还支持P档程序自动、A档光圈优先、S档快门优先以及M档全手动拍摄模式，其手动快门速度的范围在1/2000~15秒只见。在实际试用的过程中选用极为常用的A档光圈优先的模式拍摄时，我们发现S5600的最慢快门仅能够去到1/4秒，无论是选用何种ISO感光度，在完全黑暗的环境下其均为1/4秒，对于夜景的拍摄极为不利，在此建议用户利用M档进行夜景拍摄，参考屏幕上所显示曝光补偿选项调节快门时间，直到将曝光补偿的指针移动到指示条的中间位置来获得最为准确的曝光时间。
S5600可以通过闪光灯旁的对焦锁定按键来切换选择连续对焦、单次对焦以及手动对焦。 液晶屏和EVF电子取景器
富士S5600提供了LCD液晶显示屏以及EVF电子取景器两种取景模式，在当前大屏液晶显示成为主流的状态下，S5600为了节省成本和减小体积并没有采用大尺寸的液晶屏，只是将原来S5500那1.5英寸的显示屏升级至当前的1.8英寸的低温多晶硅TFT屏幕，但是在像素方面却依旧维持在11.5万像素，相对来说画面显示要粗糙了不少。针对户外强光对显示屏的查看所造成的影响，S5600同样具备一键增强显示亮度的独立按键，能够迅速提高显示屏的亮度，有效提高在户外拍摄时的可视能力。
EVF电子取景器方面S5600采用了与LCD液晶屏同样为11.5万像素的低温多晶硅TFT屏，0.33英寸的显示整体的显示效果和表现与LCD液晶屏基本保持一致。为了照顾不同视力情况的朋友，其EVF电子取景器还提供了屈光度的调整，设计十分的贴心。 存储卡、电池与接口
存储卡方面，富士S5600继续采用了与奥林巴斯共同研制的XD卡，随机配备了一张16M的存储卡，面对于500万像素的相片存储空间，一张16M的XD卡仅能存储12张一般画质的相片，对于购买一张大容量的XD卡是相当有必要的。但是价格不非的XD卡又是一笔投入。在存储卡下方则是S5600 的USB 2.0端口，A/V视频端口以及电源适配器端口，USB 2.0接口支持PictBridge协议，通过支持该协议的打印机便可不需要经过电脑直接打印所拍摄到的照片。
4颗AA五号电池置于机身的底部，四颗2100毫安的电池在正常的使用状况下能够持续拍摄200张以上左右的图片，轻松应付一般的外拍和户外旅行活动，继航能力令人感到满意。 小结：S5600在细节方面所下的心思十分细密，针对每一个S5500能够改进的地方基本均作出了改进，务实求新的进取精神让S5600使用起来方便简易，即是是新购买的用户也能够轻易的上手。 功能与菜单
在拍摄取景时，显示屏能够显示当前的对焦以及测光方式，同时能够显示当前的情景拍摄模式，另外当然少不了的便是相片分辨率、ISO感光度、光圈快门值以及剩余可拍摄张数。通过DISP按键能够显示或屏蔽相关拍摄信息。 S5600提供了三种界面的浏览方式，正常的全屏预览、九宫格预览以及独特的按拍摄日期排列的浏览方式，针对不同的应用环境和场景配套使用有着事半功倍的效果。S5600还提供了实时直方图的显示支持，对拍摄的环境的光线能够很好的掌握控制并进行快门以及光圈的相关设定，颇有专业的感觉，对喜欢全手动操作的用户来说是一种拍摄过程中的趣味。
简单明了并且广受机友们称赞的FinePix菜单继续在S5600的身上出现，图标搭配上文字的多行显示让设置调节相当的方便，即使是首次接触的朋友也能够简单轻易的上手。在相片分辨率方面，除了提供多种4:3的分辨率外，还提供了一个3:2比例的拍摄选项，对于3:2的比例能够更加方便所拍摄的相片进行冲晒，避免白边的现象出现。 在ISO设置方面，由ISO 64至最高的ISO 1600，多种感光度的选择让S5600能够在更多不同的场合进行拍摄，对于ISO感光度的表现大家继续往下阅读我们的评测文章。除了一些常用参数设置外，还提供了对于画面锐度调整，但是在此建议大家选择标准的模式即可，锐化的选择会损失较多的细节表现，使得画面看上去较为粗糙。对于色彩鲜艳的反转片模式的支持，让不少机友对其欣喜若狂。
S5600还支持拍摄640×480和320×240像素，每秒30祯格式为AVI格式（动态JPEG)的有声录象，并且录制的时间不限，直至存储卡满为止。流畅的画面效果能够与DV媲美，唯一的缺陷是其仅支持单声道录音。 小结：简单明了的菜单选项为参数及功能的设置提供了极大的方便，丰富的拍摄模式和功能选项以及高达ISO 1600感光度，还有独特的反转片的色彩支持，均让S5600能够独树一帜，充分的展现出其特点，。 实际性能测试 速度测试：
在速度测试方面,无论是开机时间以及准确的对焦时间，S5600的反应速度十分不错，仅0.01秒的快门时滞对于抓拍这一对速度要求很高的拍摄也能够轻松的应付。在存储速度方面，xD卡的优势在次有着出色的表现，面对容量高达接近16M的RAW文件的存储速度为8.1秒，内部的存储传输速度十分不错，读取速度方面则更为惊人，同样大小的RAW格式的相片读取时间仅不到2秒，表现十分的出色。 镜头畸变测试： 广角端
中焦端
长焦端
在镜头畸变方面，S5600在38mm的广角中畸变控制的较为理想。随着焦段的增加，其中焦端的桶形形变则仅有极为轻微的表现，而长焦端几乎没有任何形变，完全可以忽略不算。在一款长焦的数码相机中S5600对于形变的控制能力非常出色。 长焦成像测试
对于拥有10倍光学变焦能力的S5600来说，其长焦端的成像非常出色，优秀的富士珑镜头在10倍光变的情况下进行拍摄并没有出现任何的失真和模糊的现象，就连远方大楼外墙上的瓷砖纹路也能看得一清二楚，画面的细节得以很好的保留，镜头的长焦成像能力有了很好的保证。
标准色彩模式
反转片色彩模式
标准色彩模式
反转片色彩模式
在普通胶片相机上，正片与反转片色彩的区别是相当大的，反转片的色彩表现要更为出色，这也就是许多专业的摄影师均采用反转片进行创作拍摄的原因。本次测试的富士S5600除了标准与黑白的色彩模式外，还提供了反转片色彩的选择。由标准色彩与反转片色彩所拍出的同一画面大家都可以看到反转片色彩模式拍出来的相片色彩非常鲜艳浓郁，适合拍一些风景的照片。 色彩与白平衡测试
富士S5600相对于S5500并没有提供的手动白平衡这一缺陷进行了改进，终于添加了手动白平衡的支持了。在色彩与白平衡测试中我们选用了在不同的光源环境下自动白平衡、预设白平衡与手动白平衡之间的区别。从色板的色彩可以看出在日光下的白平衡判定是非常准确的，而在其他两种于光源下色彩有较为明显的偏色。在不同的光照环境中， S5600的自动白平衡选项与预设白平衡的色彩较为接近，色彩白平衡方面的表现令人满意。 夜景、ISO与噪点测试
富士S5600将备受赞誉的FinePix S3 PRO的所有先进信号处理技术汇集于IC芯片中，在新研制的RP（Real Photo）处理器支持下，利用了接近无损的画质两次循环降噪系统来精确降低噪点，这也就是富士能够在家用相机中将ISO感光度率先提升到ISO 1600这个级别。 从所拍摄的夜景样张来看，S5600在ISO 64逐步提升到ISO 400之间，其画质并没有受到太多噪点的影响，画面仍然出色细腻。当ISO继续往上提升至ISO 800的时候，画面的噪点在ISO 400的基础上呈几何性翻倍增加，当ISO达到1600时，噪点对画面则有严重的影响，只能用来记录一些画面要求不高的场景。 小结：S5600各方面的表现十分均衡，高ISO感光度的出色表现以及成像出色的镜头提供了信心的保证。 实拍样张
广角端折算后相当于38mm的焦距在拍摄风景时没有28mm广角拍出来的有气势，不过对于一款10倍光变的消费级相机来说我们不能够再强求一些什么，毕竟S5600的表现已经能够令大家满意了。在户外所拍摄的风景样张中，高光与明暗反差较大的交接之处还是难以避免的出现了紫边现象，比S5500小了一级的光圈在快门的速度上有所降低，这样导致较难达到手持拍摄是的安全快门值，特别是在进行长焦的拍摄时感觉尤为明显，需要进一步提高用户自己手持相机的稳定能力。由于镜头的畸变控制理想，在上面这张使用广角端所拍摄的大楼线条突出，基本看不出形变对其的影响，很好的还原出高搂大厦的磅礴气势。
黄昏时分的城市车流川流不息，一座座的大厦、繁忙的立交桥以及西下的太阳继续谱写城市的乐曲。在最高快门速度1/2000秒所拍摄出来的相片反差十分的大，不过S5600在很好的将夕阳描绘出来的同时又能够把大楼的细节捕捉，CCD的宽容度很高。不过在相片的暗部则有着较为明显的讯噪杂点，没有细腻的过渡，这是富士相机一直所需要加强的环节部分。
10倍的长焦镜头对人像的拍摄十分有利，能够很好的虚化拍摄人物身后的背景，突出所拍摄的人物。S5600对于人物肤色的还原较为准确，对于皮肤以及人物神态的细节描写十分不错，相片的锐度适中，很好的反映出老人家当时观看他人下棋时的兴致闲情。 微距拍摄
S5600的微距最近拍摄距离为5cm，尽管没有提供1cm的超级微距拍摄模式，但在F3.2的大光圈下已经能够获得很好的景深虚化效果。从所拍摄的样张可以清楚的看到蜜蜂身上的绒毛，细节的出色还原能力可见一斑，另外针对相机所提供了锐利选项，这张相片在拍摄之前就提高了相片的锐度，从画面上可以感觉到S5600内置的锐利选项把相片锐化的有点过火，拍摄时还是建议选择标准即可。
由室内往室外拍摄这只仅有拇指大小的铜狮工艺品，S5600均能再现其细节，反差较大的场景又一次体现出了CCD宽容的一面。 小结：新技术的加入，搭配上成象不错的富士珑10倍长焦的镜头，S5600对于多种场合的拍摄均能够很好的发挥，体现出其均衡发展的一面，如果在画面的细腻度方面加以提升，整体的效果将会有更大的飞跃。 小结回顾：
·外观：作为S5500的升级版，S5600在外观上并没有太大的改变，专业与时尚结合的设计再融入长焦的概念，却依旧保持着娇小的身段并没有常见的大炮造型。 ·布局：S5600针对S5500的许多细节之处的不足进行了修正，对于手感以及操控方面均有很大的提高，承继了富士S系列数码相机的设计理念，参照单反的设计在让人感到专业的同时有具备十分的人性化的操作方式，在10倍的长焦机型中有着相当的优势。 ·细节：S5600在细节方面所下的心思十分细密，针对每一个S5500能够改进的地方基本均作出了改进，务实求新的进取精神让S5600使用起来方便简易，即是是新购买的用户也能够轻易的上手。 ·菜单：简单明了的菜单选项为参数及功能的设置提供了极大的方便，丰富的拍摄模式和功能选项以及高达ISO 1600感光度，还有独特的反转片的色彩支持，均让S5600能够独树一帜，充分的展现出其特点。 ·性能：S5600各方面的表现十分均衡，高ISO感光度的出色表现以及成像出色的镜头提供了信心的保证。 ·样张：新技术的加入，搭配上成象不错的富士珑10倍长焦的镜头，S5600对于多种场合的拍摄均能够很好的发挥，体现出其均衡发展的一面，如果在画面的细腻度方面加以提升，整体的效果将会有更大的飞跃。
优点： 1.富士珑10倍光学变焦成像效果不错 2.成像分辨率高，在同级的数码相机中具有优势。 3.内置独特的反转片色彩模式，有专业的感觉 4.支持近期火热的自然防抖功能，能够有效的避免震动对成像的影响 5.支持高ISO感光度的调节 缺点： 1.相片画质不够细腻 2.光圈偏小 市场分析及前景展望： 面对市场上众多款式和品牌的长焦数码相机，S5600有着其自己明确的定位，就是取代早期的S5500主攻中低端的长焦相机市场，高端的市场由S9500顶着，因此也无意与任何价格的数码单反抢占市场，只想稳守以往的市场份额。 从各项测试的结果可以得出一个结论，就是富士对于S5600十分的重视，加入了许多新技术的支持。super cdd HR技术的支持让起有着其他品牌消费机型所没有的超高ISO感光度，尽管在高感光度下的噪点控制并不十分理想，在实际使用中也并不常用，但是富士还是迈出了这一步，非常值得称赞。总的来说，S5600出色的性能表现以及较低的价格在500万像素的长焦相机中是较具性价比的。 更多样张下载
富士9500 说起富士，相信大家首先想到的就一定是胶卷。不错，富士作为一家国际知名的影像产品生产厂家，不断地将其在传统影像产品生产中所积累的经验和技术用于数码影像产品上，开发出了一款又一款的经典数码相机产品。富士的机型的最大特点在于其特有的超级CCD技术。超级CCD自从第一代开始发展至今已经经历了5代的变迁，由之前一代至三代的单纯追求高像素输出。改为了现在的追求高宽容度和高感光度范围,宽容度和高感光的两个发展方向的代表分别就是第四代超级CCD SR和第五代超级CCD HR。
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我们今天的主角S9500，则是富士最新推出的一款消费级旗舰产品，装载了全新开发的900万像素第五代超级CCD HR，配备了涵括了广角端和长焦端的28-300mm，10.7倍光学变焦镜头，高精度电子取景器和可旋转式液晶屏幕，单从配置方面看来可以说比市面上大多数的廉价数码单反都要好得多，也是富士准备用于称霸消费旗舰级机型市场的最新武器。 在对其进行详细的分析之前，先向大家介绍一下S9500的各项功能特点：
特点：
二、整体外观：
从外观方面看来，S9500的造型与一台数码单反比较接近。宽广的机身，硕大的镜头不停地散发着刚强之美。比起前一代产品S7000来说，S9500在很多细节的地方都有了较大的变化，更加注重功能的可操控性，使其更能受到高端用户的支持和欢迎。
S9500的机身在很多地方都体现出了人体工学的设计，更具曲线更能敏合手腕位置的手柄以及新增的防滑橡胶都能使用户在使用过程中感觉更加方便和舒适。机身的体积为128×93×129mm，重量为645克，比带上套头的佳能EOS 350D略大一点也略重一点，给人的专业感觉相对350D有过之而无不及。
*小结： 机身外观和结构都非常专业化，略有点“大炮”的味道。 三、机身结构介绍：
在机身结构方面，我们可以发现S9500沿用了S7000的大部分按钮设置，但同时也有几方面的创新。首先是测光按钮被独立出来了，其次是增加了主控拨盘，紧接着就是增加了自动对焦辅助灯，液晶屏可以折叠等等，许多原来做得并不完善的地方现在都有了改变，可见富士公司对产品开发的积极和务实的态度。 *小结：在操控和布局方面基本上都按照单反的思路去配置，适应高端市场需求。 四、机身细节分析： 镜头：
除了高像素外，镜头方面也是S9500的一大卖点，它选用了具有10.7光学变焦的富士珑镜头，变焦范围相当于传统相机的28-300mm。无论是广角还是长焦端都能很好的兼顾得到。同时也由于镜头的变焦倍数较大的缘故，镜头的最大光圈值仅能达到广角端的F2.8到长焦端的F4.9，相对而言比较小。较为遗憾的是S9500所使用的镜头只是普通的富士珑镜头，而不是像以往S7000般使用具有超级EBC镀膜的超级富士珑镜头，相信这是厂家为了降低成本而不得不采用的措施。
S9500的镜头变焦采用了全机械结构的设计，让用户可以找到使用数码单反时才能感受到的操控感觉。镜头的变焦阻尼不松不紧，可以说是恰到好处。而变焦环的后方就是手动对焦环，布局就像传统单反镜头般非常合理。 闪光灯系统与对焦辅助灯
S9500的闪光灯系统可以说是非常的完全。不但带有内置闪光灯，而且还提用了PC端子和热靴两种连接其他闪光灯的模式，尤其适用于在影棚进行拍摄。但略有遗憾的是S9500的热靴仅为单点设计，没有数据传递触点，不能使用TTL型闪光灯。
S9500的自动对焦辅助灯绝对是独一无二的，他可以投射出一幅带有全息图像的自动对焦辅助光而并非纯粹的照明用。使用了全息图像投影可以大大提高相机在一些反差较小的地方进行对焦的成功率，实际使用效果感觉不错，不过当光线较暗的环境下，对焦的速度还是较慢。 机身按钮：
作为一台高端消费机型，机身上的各种模式按钮肯定不能少。S9500上的按钮排列布局非常合理，不少常用的键位都在食指和大拇指容易按到的地方，机背还特地加装了主控]拨盘。同时令人感到开心的是S9500为测光和对焦模式这两项设计了独立的模式拨盘，可以非常方便地进行调节，即使在复杂的环境中拍摄也能从容应付。 另外从机身的功能转盘中可看到比S7000新增了两项拍摄模式，他们分别是自然影象模式和自然防抖模式，自然影象模式我们在较早前的F10和Z1中已经感受过了，无论在低感光度还是高感光度的情况下，它都能够带来较少噪点的拍摄效果，同时还能自动根据光线环境自动设换ISO以防止由于相机抖动和被摄物体移动所产生的模糊画面。在自然防抖模式下，相机将会根据光线条件自动调整感光度至ISO800，从而有效控制由于相机抖动和被摄物体移动所产生的模糊画面。
液晶屏和电子取景器：
S9500采用了可折叠式液晶屏的设计，液晶屏可以向上反转90度，向下约60度，即使在取景困难的场合，例如人多拥挤的地方也能轻松解决拍摄问题。但评测人员认为这样的设计不及可旋转式液晶屏实用，取景角度依然有所限制。在EVF方面，S9500的EVF实际显示效果与液晶屏比较接近，照片色彩和参数显示等等都能得到无损切换。 存储卡、电池和接口：
S9500在存储卡方面继续走CF卡和xD卡双兼容的路线，也兼容微型硬盘，保留了存储卡的通用性。电源方面采用的是4颗5号电池，可以使用镍氢充电电池。在实际使用中，一组2000毫安时的电池已经足以拍摄160张以上的照片，无论是外拍活动还是短途旅行都基本够用了。
S9500在机身的侧面提供了USB 2.0端口，A/V视频端口以及电源适配器端口，简单方便。USB 2.0接口不但能够提供照片文件的高速传输功能，而且也支持PictBridge协议，可以通过兼容的打印机直接打印照片而不需要经过电脑。 *小结：在细节方面一丝不苟，在前代机型的基础上做出了很多有益的改进，适合用户的使用需求。 五.功能与菜单：
作为一款准专业机型，S9500的菜单里面的可调整选项非常丰富，上图左边的就是广受好评的FinePix菜单。宽广的感光度范围再加上人见人爱的反转片模式让S9500更添色不少！
上面左图中提供了一些关于锐度和反差的调整，对于精细调整照片非常有帮助，适合照片直接输出的需要，另外从该菜单中还可以看到多重曝光、支持外置闪光灯等的功能。而右图则是S9500的设置菜单，主要调整一些与相机的参数。
S9500提供了多种对焦模式和取景模式可供选择，焦点可以随意选择，适合高端用户使用。在取景模式中可以调出取景辅助线以及动态直方图辅助取景和构图，可以方便新手拍摄。
左图是S9500的回放菜单，通过多种浏览模式，可以轻松察看照片的各种信息，并且可以按照日期对照片进行整理，对于大容量存储卡而言这样可以大大提高浏览和检索图片的速度。右图是机身进行模式转换时的情景，独特的自然影像模式和放抖动模式都可以非常方便的进行调用。 *小结：功能和菜单方面配置齐全，可选项比较丰富，带有独特的反转片模式和自然色彩模式，比较实用。 六、实际性能测试： 速度测试：
在速度测试方面，评测人员选用了SanDisk的ExtremeIII CF以及奥林巴斯生产的xD卡对S9500的各方面进行详细的测试。结果发现S9500的对焦速度尚算不错，但是存储读取照片速度比较缓慢。而且无论是读取速度或者是写入速度方面都是xD卡略有占优，这点与两卡的实际速度评测结果略有出入，估计是富士为专门推广xD卡而做出的调整。 镜头畸变测试： 广角端
中焦端
长焦端
在镜头畸变方面，由于S9500使用了28mm的镜头，广角端畸变在所难免，但从图中可以观察出，S9500的广角端畸变并不严重，边缘地区也仅有轻微的变形现象，表现相当不错。到了中焦和长焦，筒形畸变逐渐消失，总体而言效果令人满意。 分辨率测试： 垂直分辨率
水平分辨率
在分辨率测试方面，900万像素的S9500在分辨率方面的得分竟然能达2000分以上，其中水平分辨率得分2030分，而垂直分辨率已近超出了软件可以测量的范围（即2038分以上）其分辨率之高远超其他的消费级数码相机，甚至已经超越了部分的数码单反。S9500在分辨率测试方面的表现绝对无懈可击。 色彩与白平衡测试： 自然影像与反转片模式： S9500提供了两个特殊的模式，一个是自然影像，另一个是反转片模式。自然影像模式下无论在低感光度还是高感光度的情况下， S9500都能够带来噪点极少的拍摄效果，同时并防止由于相机抖动和被摄物体移动所产生的模糊画面。而反转片模式则追求色彩的高饱和度和高反差，以模拟出接近反转片的色彩效果。 下面是火焰的拍摄，分别使用了最低ISO值、自然影象模式、和自然影象像模式相同ISO值进行拍摄，结果，ISO80下的照片细腻度非常让人满意，而自然影象模式下的ISO值达到ISO800，噪点控制尽管不及数码单反，但相比同类型的产品来说是属于比较优秀的。
下面是普通模式下与反转片模式下的对比拍摄效果，无论是对比图一还是是对比图二，色彩方面都有很大的变化，反转片模式下的色彩更鲜艳，饱和度更高。
白平衡测试：
色彩与白平衡测试同样选用了在不同环境下自动白平衡与预设白平衡之前的区别。从图中可以看出在日光下的白平衡判定是最为准确的，而在两种灯光下由于光源问题始终还是略有色彩偏移。白炽灯偏暖，而荧光灯则偏冷。但可以看出即使在不同的光照环境中，自动白平衡基本都能匹配预设白平衡的结果，总体表现令人满意。 ISO与噪点测试：
在ISO与噪点方面，可以非常明显地看出第五代超级CCD HR的高分辨率优势，即使到了ISO 400，拍摄出来的照片中噪点现象依然还是可以接受的。至于ISO 800和ISO 1600两档，画面中噪点的确成比例地增加，ISO 1600的时候噪点比较严重，但是依然存在着一定的使用价值的。 长焦测试：
S9500具有10.7倍光学变焦的能力。不但能拍摄广角，长焦也一样能够应付。从长焦样片中看出，画面质量并没有因为长焦而受损，相机的长焦成像能力还是有一定的保障的。 *小结：在分辨率方面的成绩出乎意料的好，而白平衡和畸变方面同样非常优秀。 七、实拍样张： 户外样张：
带有广角镜头的S9500在拍摄风景的时候的确非常得心应手。从样张中看出，收缩了2档光圈后照片的锐度尚算不错，基本能够表达出景物的细节。画面中明暗交界处存在一定的紫边现象，但总体而言算是比较令人满意。
由于S9500具有高感光度范围支持，在路面上抓拍人像并不困难。照片中主角是白人，S9500对于其肤色还原表现不错，细节方面由于ISO的提高，则有所损失。
S9500带有强大的超级微距模式，最近对焦范围可达1CM，在微距拍摄中能够提供强力的支援。在微距样中我们可以看见其对于背景的虚化能力非常不错，景深范围小，能够突出主体。
带有手动曝光模式的S9500对于夜景拍摄是完全胜任的。评测人员特地选择了一个适合长时间曝光的场景拍摄夜景。在ISO80的夜景样张中，照片颗粒精细，基本上没有噪点存在，长时间曝光使路过的汽车能拖出一条美丽的尾线，效果不错。 室内影灯样张 S9500配备闪光灯热靴和闪光同步端口，在影棚摄影中同样可以得新应手，从以下图片中可看到即使在闪光灯下，S9500的自动白平衡依然非常准确，不会再像以往S602般的出现偏色情况。
下面2张是使用微距功能拍摄的，在闪光灯下效果更为出色了，再配合上900万的超高像素画质，叶子和白色毛绒布的细微细节都完全清晰可见。
在有声短片方面，由于S9500采用了机械变焦结构，在短篇拍摄中也可以使用光学变焦。此外，S9500可以拍摄640x480，60FPS的有声动画，AVI格式，拍摄出来的影片每秒接近1MB，照这样算下去，若需要长时间拍摄的话，只能准备微型硬盘级别的CF卡才可以勉强支撑1小时，实际利用价值不高。 *小结：S9500基本发挥了作为一款900万像素旗舰机型应有的水平，对于各种场景都有较强的拍摄能力。 小结回顾：
优点：
不足：
市场分析及前景展望： 富士的S9500作为当今高端消费旗舰产品无疑的龙头大哥，无论从像素，变焦范围还是实际性能方面都是一流的，在上面的测试中也可以看出，S9500的镜头的分辨率已经超出了2000分，也就是说基本能与单反机配上高端镜头的水平持平。就因为这样，在消费相机市场中有能力与此竞争的恐怕就只有松下的FZ30和尼康的8800两款机而已，松下FZ30和尼康8800都是800万像素级的机型，没有广角和高ISO下表现的不足注定了他们的使用范围不及富士S9500般广泛。但是松下FZ30和尼康8800均为带有光学防抖技术的机型，在长焦拍摄时有光学防抖将能使画面更加清晰自然，这一点又恰好是S9500所缺乏的。 倘若与低端单反机型相比，先说佳能350D，800万像素的单反若能在中等质素以上镜头的支持下，其实际拍摄效果是消费及机型望尘莫及的。单反机型在景深控制，兼容性，扩展性方面都非常强大，而且也具备较强的可玩性。倘若需要28-300的焦距段大可以去选购一支腾龙的18-200mm镜头，折算以后恰好28-300mm左右。而对于奥林巴斯E300而言，超声波除尘，4/3系统都是新兴的技术，大有发展潜力，何况E300套机的价格确实相对便宜，大有可考虑的余地。总体而言，无论是消费机型还是单反机型能够找到适合自己需要的数码相机才是最重要的。 八、更多样张下载：
27 febbraio 尼康8800前言： 今年下半年，在索尼推出了七百万像素的CCD芯片后，各大厂家（包括索尼、佳能、奥林巴斯、宾得等）都纷纷推出自己的七百万像旗舰机器，以致在高端消费数码相机市场中使大家的目光都由年头的八百万像市场转移到七百万像的市场上。 在其他品牌正打得火热的同时，大家也都在疑惑怎么相机的老牌劲旅尼康公司竟然没有任何动作，难道尼康真的是廉颇老矣，已经跟不上这个时代的步伐？幸好事实并非如此，在人们对它疑惑之际，尼康公司一举推出了两款足以另市场震撼的八百万像重量级产品，其中包括之前我们已经做过评测具有24MM超广角镜头的8400（相关评测请参考8百万像超级广角王 尼康最新旗舰8400评测），另一款则是我们今天的主角：COOL PIX 8800！
相信在刚有8800消息发布的时候，众多的尼康FANS和长焦DC爱好者就对它期待不已，因为它是首款拥有10倍光学变焦镜头的八百万像素产品，而且更是尼康首次把高端的VR防抖动技术应用到民用消费类数码相机身上，可见尼康公司对8800的祈望有多高，这也就是为什么大众对它如此热切期待的原因，那到底8800是否真的可以不负众望，值得期待呢？下面我们将对它作出详细评测，为大家了解清楚。 整体外观 8800可算是8700的升级版本，外型方面跟8700有着极其相似之处，依然是全黑色的机身、硕大的手柄、可旋转的液晶显示屏...，当然由于镜头系统的更改，整部机器的体积都有所增大了，相比之下比以小巧著称的8700大了有一圈之多，但若是跟索尼F828、奥林巴斯C8080等庞然大物相比，身材还是略显苗条。
8800机身采用全镁合金设计，坚固耐用，机身重量达到680克，比8700重了168克，沉甸甸的手感充份展现尼康产品一贯的用料十足和超强的专业性，加上大炮筒式的镜头，给人的专业感觉并不亚于部分的数码单反相机。
8800与8700虽然相似，但也有着一些明显的区分，首先，8800的整体线条设计更加流畅了，这主要体现在相机的手柄以及机顶的闪光灯上，以往8700给人的还是老一代机器5700那种较为菱角分明的感觉。 由于机身体积的增大以及加强了的流线型设计，8800的手柄变得更加宽阔和舒适了，加上表面的防滑橡胶，绝对不会有拿不稳的担心。
机顶闪光灯也是8700和8800的主要区别之一，8800的闪光灯同样是加入了圆弧线条的设计，给人非常舒服的感觉。
在闪光灯弹起的同时，也跟8700有所分别，它的弹起高度要比8700高不少，当然这是由于8800的镜头焦距增长了的原因。本闪光灯具有：自动、强制关闭、减轻红眼、强制闪光、慢速同步等多种闪光模式，有效范围在自动ISO下的广角端达到0.5 - 6.0米， 长焦端： 1.0 - 3.0米。 8800还具有闪光灯外接热靴，支持尼康全系列闪光灯，而且在使用尼康SB-600和SB-800外接闪光灯时，还具有i-TTL功能。 从手柄以及闪光灯的改良性设计上可见尼康工程师一向严谨的作风，把所有细节都考虑得到了，这也正是为什么尼康产品能如此受欢迎的重要原因之一。
镜头 8800最引人之处就是它的镜头系统了，前文我们已经提到过，这不但是尼康的第一款10X长焦系统数码相机也是首款拥有10倍光学变焦镜头的八百万像素产品，它的有效焦距是35-350mm，镜片结构是16片10组，其中包含了2片ED镜片，可有效降低色散与光晕，另成像质素更为提高。
从镜头的侧面，我们可以看到除了有"10X zoom ED"和"8.0MEGA PIXELS"等字样外，更为抢眼的是红色的“VR”字样，VR全称是“Vibration Reduction”，它的电子减震系统能侦测镜头的震动，实时修正镜头内部的镜片位置，最大能将安全快门降低三档，VR是尼康的独门技术，在专业传统光学镜头上一直被受好评，可见8800镜头系统的专业性能。 较为遗憾的是本镜头的光圈范围并非是恒定大光圈设计，它的最大光圈是F2.6，长焦端最大光圈只有F4.9，这与松下FZ20身上的12X恒定F2.8的徕卡镜头还有一定的差距，不过FZ20只是五百万像素的产品，而且CCD面积只有1/2.7英寸大小，而8800则拥有2/3英寸的八百万像素级CCD，从技术角度来说，这是非常难得的，因为高像素大面积的CCD与长焦结合起来，会令到光学系统设计更为复杂，这也证明了尼康不愧是老牌相机制造商，技术方面有着个人之处。
还要一提的是，8800的镜头是马达驱动，变焦的顺滑程度可以接受，但精确度不足，没法像美能达A2那种手动变焦般的方便灵活，可以精确控制焦距范围，而且在变焦时的噪声比较大。另外当使用最长焦时，镜头伸出部分太长，有点吓人，幸好8800体积并不庞大，要不就像F828般成为DC中又一怪兽了。作为一款专业性的相机，8800理所当然会支持各种转接镜头配件，扩展性能丰富。
8800还具有红外线对焦辅助功能，对焦灯在镜头右侧靠近手柄旁边，如下图，当帧察到光线不足时，它会自动启动，协助完成对焦。
机顶操控 机顶的设计上，8800跟8400是一样的，都还是延续了8700的风格，不过在相似之余还是带来了一定变化。从下面的对比图中可以更为直观的分辨。首先8800新增了功能丰富的模式转盘，为操控带来了一定的方便，而原来的旋转拨盘则移到了模式转盘下面；其次，8800的机顶液晶显示屏面积也有所增大。
其余地放则则大同小异了，快门按键跟变电源开关是整合在一起，变焦键位于机身后面,变焦操作非常方便，不过笔者还是较为偏向喜欢美能达A2、索尼F828那种手动变焦方式多一点，如果8800也是采用手动变焦方式，那专业味道就更浓了。
在8800的功能转盘上，除了可以设换M/A/S/P/AUTO/SCENE/录像等拍摄模式外，还可以设定白平衡、ISO感光度、拍摄格式大小等参数。这种设计的确给人一种非常专业的感觉，但笔者在实际使用时，感觉并不太方便，像白平衡、ISO等参数是经常要设换的，设换时则需要先从拍摄模式转换到相关项，然后再配合菜单选择，最后还得把拨盘旋转回拍摄模式才可以继续拍摄，显得有点烦琐，当然你可以直接选择在菜单中实现变换而无须通过该功能转盘，但这样的设计岂不有点画蛇添足？相比之下，则不如一些相机利用快捷键配合选择拨环来实现来得方便，在一般使用情况下，你或许认为这并不太重要，但要碰上需要捕捉才能拍摄的情况下，例如舞台SHOW，灯光是不断的变化的，ISO、白平衡就有可能需要经常变换，这时变会让人感觉到非常不方便了。
机身背面 取景器方面，8800采用目前流行的EVF取景器设计，它的视野覆盖率为97%，像素是23.5万，但在实际使用中感觉该EVF显示效果是差强人意，色彩很淡，通过它观看令照片失色不少，这跟美能达A2高达90万像素的EVF效果相比有着非常大的差距。
机身背面除了EVF外还有块1.8英寸的旋转透射式LCD，视野覆盖率同样是97％，像素为13.4万，显示效果能让人满意，色彩、光亮度都够，细腻度也不错。
在LCD旁边，还有一些基本功能键，如菜单选择、快速回放、四维方向键等等。
存储卡与电池配件 与其他八百万机型一样，8800同样使用CF卡，CF卡的好处不用多说，主要是价格便宜，目前1G的CF卡售价只是700元左右，十分适合高像素的机型。
电池方面，8800使用型号为EN-EL7的1100毫安大容量锂电池，电力表现中规中矩，LCD开启状态下可拍摄200张左右的照片。
菜单 菜单方面，就如操作方式般，8800跟8400可说是如出一澈，基本上没有什么分别，由于菜单里几乎整合了相机的所有功能，因此菜单比较复杂，不太容易上手，对于未使用过尼康相机的朋友可能会不习惯，要花上一定的时间去熟悉它，下面是8800的菜单画面。
性能测试 防抖测试 8800是尼康首次使用VR防抖的数码相机，VR防抖性能被受关注，下面我们从实际图片中感受尼康“VR”的实际性能。
镜头畸变情况： 下面图片分别是广角端和长焦端拍摄的效果，可见广角端有一定的桶型畸变，情况在可接受范围，长焦短畸变情况则控制得良好。
最广角端拍摄
最长焦端拍摄
光晕测试 之前评测的8400对光晕控制得是非常不错，下面我们来看看8800的表现如何，左图是最大光圈下拍摄的照片，结果表现一般，再来看右边在最小光圈下拍摄的图片，结果跟8400一样，照片清透，路灯的星状光芒非常漂亮，可见尼康的ED镜片实力非同一般。
风景样张 由于测试当日天气不好，光线比较暗淡，空气清晰度也较差，所以对样张效果造成了一定的影响，不过从样张中，我们还是可以看得出8800的实际成像效果的。首先从下面图一和图二中，可见尼康8800的色彩还原能力和自动白平衡准确性，样张的色彩被忠实的还原，而且也不失鲜艳。另外即使是在阴天里面，照片依然给人干净、清晰的感觉，相信这得归功于本机的镜头能力。而与老对手佳能的成像对比，尼康相机则更显得锐利一点，不像佳能大部分相机成像较为柔软的风格。
人像样张 8800虽然没有像松下FZ20般拥有F2.8的恒定大光圈，但10倍的光学变焦能力再加上ED镜片的运用，使得它的焦外成像依然非常不俗，从下面样张中，可见图片的背景可以有效虚化，而且焦外过渡自然，再配合上八百万的超高像素，能为照片保留清晰的细节，8800不失为一款良好的人像拍摄机型。
微距样张 微距能力一直是尼康数码相机的强项，关于经典微距机王COOLPIX995的风光史相信无须再提了，8800的最近对焦范围是3CM，单从数字上我们并不能感受到它的威力，下面则是使用8800的微距功能拍摄的样张，干净锐利的画面、真实鲜艳的色彩、柔和自然的焦外成像，真让人有点难以抗拒。
噪点测试 8800具有降噪功能，该降噪功能的效果感觉并不明显，尤其是在高ISO下，对噪点的抑制效果几乎看不到，幸好8800在低ISO下的表现还是让人满意，画面较为细腻，噪点控制良好，不过当ISO提高到200后，成像效果则大为减弱。
最大格式质量对比 作为一款专业机型，8800支持RAW格式和TIFF格式图片，为专业用户提供了最高质量的图片质量保证，下面是分别使用最佳质量JPG格式、TIFF格式、RAW格式拍摄的图片。
视频下载 8800具有视频短片拍摄模式，并且支持最高640*480，视频能力不错，只要有足够大的存储卡，还可以把它作为一款摄录机使用，不过8800在拍摄视频短片时，镜头并不能变焦。值得一提的是8800除了可以拍摄传统的彩色有声电影外，还具有拍摄具有怀旧情调的棕调有声短片以及更复古的黑白有声短片，拥有这种电影拍摄功能的DC非常罕有，将会带来更多的拍摄乐趣。 总结： 由于时间的关系，笔者对8800的试用时间并不长，但在使用了一段时间并拍摄了不少的照片后感觉8800的确是一款性能优异的产品，而且它给8700无论在性能上还是外型上都有了较大的改进，再不是从5400到8400那种换汤不换药的感觉。 总的来说，8800色彩鲜艳、画面干净锐利，细节表现出色，是一款具有很高成像品质的相机，外型方面也给人专业大方的感觉，不足的是在操作方面过于烦琐，不容易让人掌握，对焦速度还需有所改进。 尽管8800并不是十全十美的产品，但作为尼康首款拥有VR防抖能力的10倍光学变焦相机，它的综合性能是值得称赞的，从消费者角度来看，8800非常适合一些对摄影还不是太过要求苛刻的爱好者使用，毕竟八百万的高像素、10倍的光学变焦镜头、VR防抖功能，都已经达到了目前产品的顶级配置，如果要在数码单反中获得同样的配置，那将是一笔非常高昂的费用，单是镜头的投入就已经超过8800的身价了。 在从同类型的产品比较，目前佳能的PRO1价格虽然有所回落，但还是要比8800价格要高，而且从性能上比较，PRO1除了具有红圈L镜头外，似乎不具有任何优势，反而8800的众多优点会更让人青睐。具有防抖能力的八百万机型还有柯尼卡美能达的A2，但A2的成像跟8800相比则还有一定的差距，而且镜头的焦距方面也失色不少，可见，目前的八百万像王者非8800莫属！ 参数表
柯达7590 听到柯达这个名字大家想到最多的也许就是铺天盖地的数码冲印店和色彩靓丽的胶卷产品，不过随着柯达近年来在家用数码相机领域投入的增加，柯达的家用数码相机产品在市场上也取得了一定的成绩。不过，柯达的长焦数码相机起步却属于比较晚的厂家，当奥林巴斯、佳能、松下等日系厂家完全统治长焦数码相机市场时，柯达才发布了自己的第一款长焦数码相机——柯达 DX6490。
但是起步晚并不代表表现不出色，柯达dx6490在推出之后的1年多内以其出色的性能以及较高的性价比为柯达在长焦端市场取得了一定的份额，打破了日系相机品牌一统长焦机天下的局面。不过随着各个厂家研发水平的飞速提高，不少厂家都推出了性能更加出色的长焦相机，柯达同样不会眼睁睁地看着辛辛苦苦打出来的市场被对手蚕食，马上推出了dx6490的升级型号——dx7590。
单单从外形来看，柯达dx7590跟6490相比几乎没有进行过多的改变，在参数方面，柯达dx7590和dx6490一样，依旧采用了在消费级相机中比较专业的施奈德10倍光学变焦镜头，换算为35mm时焦段覆盖范围为38～380mm，光圈范围为F2.8～F3.7。 ccd感光材料的大小面积还是没有改变，依然是1/2.5英寸ccd，跟6490相比较象素提高了100万象素，达到了时下主流的500万象素，不过相对于其它厂家的长焦机而言，柯达在某些方面的性能也是拥有绝对优势的，其evf取景器的象素也得到了提升，达到惊人的311，000象素，另外配备了大小为2.2英寸，象素为153，000象素的LCD取景器，使用户在取景或者浏览相片时更加自如，加上柯达自主开发的色彩科技影像处理芯片……这些远远领先于竞争对手的技术优势，保证了柯达这款新上市的将在未来的长焦机市场上继续立于不败之地。 二、整体外观：
如果单单从机身外观来看，柯达dx7590和6490几乎没有任何差别，不过凭借dx6490不错的操作手感和把握稳定度，dx7590也许没有在外观上进行改进的必要性，毕竟dx6490的机身外观以及手感在用户群中都是有口皆碑的。 三、局部外观：
在镜头方面，柯达DX7590依然沿袭了DX6490的传统，采用了德国施耐德10倍光学变焦镜头，焦距相当于135mm光学相机的38-380MM，最大光圈范围F2.8/3.7，最小光圈为F8.0。柯达与施奈德得合作已经颇有时日，最早在柯达的LS系列非专业相机上就开始使用这个大名鼎鼎的光学公司提供的镜头。
在镜头上方可以看到是自拍指示灯和辅助对焦灯孔，柯达将自拍指示灯和辅助对焦灯孔设计在同一个组合里面，显得极为紧凑。机器顶端就是柯达的内藏弹出式闪光灯，通过一个闪光灯拨杆来控制闪光灯的开启和关闭。 这颗内藏式的闪光灯在弹出的时候位置比较高，隐藏的时候几乎发现不了它的存在，这样设计的好处就是在近距离拍摄的时候由于较高的闪光位置避免了机身阴影的影响，而关闭的时候又不会增加机身的体积而影响便携性。
柯达DX7590可以进行有声视频的拍摄，其声音录取来源位于机身前部面板镜头的左上方。
柯达DX7590的电池手柄很突出，加上手柄前部配置的黑色胶质放滑块，使用户在使用相机的时候拥有良好的握持稳定度。手柄的上部是一个参数拨轮，相机的曝光补偿、光圈快门参数的数值调整都是通过波动这个滚轮来进行，在回访模式下面还可以用来前后浏览相片。
电池手柄的上方是一块银色的金属面板，集合了相机大部分的功能按钮。最前部就是相机的快门释放按钮，不过这个按钮由于内陷式的设计使相机在按动快门时显得有些吃力。面板上还有一个闪光灯开启拨杆，通过拨动这个拨杆可以控制相机内藏式闪光灯的开启，不过要关闭这个内藏式闪光灯时，需要用户用手将闪光灯摁下去，而不能通过拨杆来进行关闭闪光灯的操作。 面板的后部整整齐齐排列着3个按钮，它们分别是闪光灯模式选择按钮、对焦模式选择按钮以及连拍选择按钮。相机的扬声器口也被设计在这块面板上面，当相机在回放有声视频的时候可以通过这个扬声器传出声音。面板的空白处骄傲地用白色字体标出5.0 MEGA PIXELS（500万象素）字样，显示出与其前辈——DX6490的主要区别。
相机的左侧面也没有过多的改变，除了外接引闪器的插口外，就是相机的数据传输口和外接电源插口。引闪器的配置扩展了相机的补光设备，可以连接专业的影楼设备，使其超出了内置闪光灯的局限。在相机的左侧面还有一个相机镜头盖挂绳的金属拴环。
相机的右侧是相机外接存储卡的插槽，有硬质塑料盖保护着，可以使用SD卡或者MMC卡，相机内置了32兆存储空间显然不能用户的拍摄需要，一般需要另外购买存储卡。
相机后部的最上方就是电子取景器（EVF），众所周知，数码相机相对于单反相机而言很大的一个区别在于取景器清晰度上面的区别，一直以来，数码相机配备的电子取景器在清晰度上是远远不如单反相机的光学取景器的，不过柯达DX7590在电子取景器的象素方面对DX6490有了很大的改进，其象素达到了惊人的31万象素，在取景清晰度上有了很大的提高，这一点在同级机型中处于领先位置。 电子取景器两边分别是电子取景器/液晶显示屏切换按钮以及电源开关按钮，在取景器的侧面有屈光度调整滚轮，方便视力有缺陷的用户使用。
与DX6490一样，面积达到2.2英寸，分辨率为153，000象素的LCD取景器也是DX7590的一个大卖点，同时也是对抗其他牌子的同级相机的一大法宝。这个液晶显示屏在显示效果上表现同样很出色，无论是在暗处还是在阳光下面都有清晰的表现。
在机身背面的右上部分配置了变焦拨杆，DX7590在变焦速度上跟DX6490有了一定的进步，从最广角端变焦到最长焦端只需要2秒。变焦拨杆的下面是参数显示按钮和柯达独有的“EASYSHARE”按钮。
相机背面的右面部分是一个很大的模式拨盘，在拍摄模式上拥有自动档、程序档、光圈优先、快门优先、全手动、用户自定义、电影视频模式、运动模式、人像模式和场景模式的选择、另外还有一个相册回放模式的选项，这个模式也是柯达独有的相册模式。在场景方面柯达DX7590拥有多达16种拍摄模式。在模式拨盘的下面布置了三个常用的按钮，它们分别是删除按钮、菜单按钮以及回放按钮。
相机的底部相对于DX6490也没有过多的改进，除了外接三脚架的插口外还有一个EASYSHARE底座的插口。
在相机电池手柄的底部就是电池仓口，柯达7590使用了容量高达1700毫安的锂离子电池，电压为标准的3.7伏。这颗高容量的电池为柯达DX7590在拍摄时提供强劲的能量来源，笔者在使用时拍摄满一张256mb和一张128mb的sd卡完全没有问题，其中大概1/3的照片使用了内置闪光灯拍摄。
以上是这款相机的所有标准配件的全家福，说明书放在了随机光盘内是柯达一向的做法。这款相机还附带一个底座接口，可以兼容柯达EasyShare系列底座，该底座大家应该都比较熟悉了，除了可以对相机进行充电和照片传输以外，接上打印机后还可以直接打印照片，非常方便，不过这个底座并不是标准配件，需要另外购买。在包装内附送了30张柯达4R优质光面相纸，加上还送了30张4X6寸照片冲印券，给用户带来一定的实惠。 四、功能菜单 功能上7590的一大改善体现在其短片拍摄功能上，以往6490只能拍摄320x240 像素(20fps)的短片，而7590则可以拍摄640x480 像素（12 fps）的MPEG4有声短片，录像长度受外置存储卡容量的限制，另外也可设5 秒、15 秒或 30 秒的限制。
五、样张分析： 1、风景样张：
2、人像样张
3、夜景样张：
4、特色样张： 微距：
最广角端表现：
最长焦端表现：
五、使用感受： 操作速度： 柯达DX7590一改柯达以前慢吞吞的个性，在DX7590身上，操作的速度得到了长足的提高。从按动电源开关到可以进行拍摄只需要不到2秒的时间，而这颗出色的10倍光学变焦镜头从广角端到长焦端的切换只需要不到2秒的时间。长焦机的对焦速度慢一直是长焦机的弊病之一，柯达DX7590在这方面有了很大的改善，在广角端光线充足的情况下对焦时间只需要不到0.5秒的时间，而长焦端的对焦时间也只有1秒钟左右，在微距模式下面的对焦显得有些犹豫，不过也在可以接受的范围之内。 暗处对焦也是消费级数码相机的劣势，不过在近距离暗处对焦的时候由于对焦辅助灯的存在，其对焦还算是很快的，不过如果焦点处于比较远的地方时，容易出现失焦的现象。在存盘速度方面，由于柯达DX7590的分辨率达到500万象素，使用最精度压缩的时候每张图片大小差不多为2mb，所以使用低速的存储介质如mmc卡时会使存盘时间过长，当使用高速sd卡和相机内置内存进行存储时速度快了很多。 操作手感： 由于DX7590和DX6490使用同样的机身外壳，所以在机身材料上还是使用了比较廉价的工程塑料，不过由于塑料机身也拥有轻便的优势。由于DX6490在操作手感上用户反应不错，所以DX7590没有对其前辈进行按钮位置上的改变，操作起来感觉还是非常顺手。 总结： DX7590作为DX6490的升级版本，虽然在外形上没有太多的改变，但是也不能仅仅将其看作是DX6490的简单的象素升级版。除了象素提升到了500万象素以外，在相片的细节、变焦的速度、对焦的速度、存盘速度、电影模式等方面都有了很大的改善。作为一款外型讨人喜欢、性能优越的长焦数码相机，其出色的表现将使柯达继续在长焦数码相机市场上占有一席之地，将继续对曾经统治市场的日系长焦相机形成巨大的威胁。 优点： 1、10倍光学变焦、变焦范围为38～380mm 2、500万有效象素可以选择压缩率，细节表现有所改善。 3、全手动控制，曝光更加轻松自如。 4、在操作速度上相对前辈有所提高。 5、640×480分辨率的视频拍摄，可以自主选择拍摄长度。 6、跟前辈DX6490比较，白平衡设置多出“阴影白平衡”。 7、连拍功能比DX6490有所提高。 缺点： 1、柯达的“油画现象”依然存在，虽然改善不少。 2、在暗处和微距时对焦速度较慢，有时出现失焦现象。 3、没有热靴，不可以外接普通闪光灯。 4、没有光学防抖，在长焦端拍摄时容易发虚。 柯达DX7590 详细参数：
24 febbraio 松下FZ7 前一段时间，我们刚刚为大家介绍了关于松下LZ和LS系列新型数码相机的消息。今天，松下公司又发布了长焦防抖FZ系列的最新机种——FZ7，该机在原来同级产品FZ5的基础上将有有效像素从原来的500万提高到了600万，而12倍光学变焦的莱卡镜头以及O.I.S光学防抖功能则被完整保留。另外，FZ7还搭载了首次在FZ30上采用的拓展变焦功能，即其在400万像素下可以实现14.7倍光学变焦，在300万像素下则可实现16.5倍光学变焦。该机预计会在2月17日开始发售，届时的价格估计会在3600元人民币左右。
FZ7采用一块1/2.5英寸原色CCD传感器，有效像素为600万，可拍摄最高分辨率为2816x2112的静态影像，且支持16:9、4:3、以及3:2格式的影像输出。该机的镜头同样是来自莱卡的12倍光变镜头，同时搭载O.I.S光学防抖系统，该镜头采用8组11枚镜片结构，其中包含3枚非球面镜片，其焦距相当于35mm相机的36-432mm，最大光圈为F2.8-3.3，最小光圈为F8，微距模式下的最近对焦距离为5cm。
FZ7的LCD显示器为2.5英寸，显示精度为11.4万像素。在观光度方面FZ7有所加强，除了常规的ISO80-400选项外，该机还支持ISO800、1600的选项(高感度模式)。快门速度上，FZ7的最慢快门速度可以达到60秒，而最快则可达到1/2000秒。FZ7的短片拍摄能力达到了该系列机型的最高水准，它可以记录848x480 30fps的动态影像(16:9格式)，比当前FZ系列最高端的FZ30还要强。
FZ7的身材尺寸112.5x72.2x79 mm，重量是310g(净重)/357g(带电池和存储卡)。该机使用SD卡作为存储介质，电力来源是一颗容量为710毫安的专用锂离子电池，根据CIPA标准，该电池个提供FZ7拍摄320张相片的电力。
FZ7同样延续了FZ单数字系列的相对小巧和轻便的机身，采用了1/2.5英寸600万像素的CCD，采用了12倍光学变焦 LEICA DC VARIO-ELMARIT镜头，光圈范围F2.8-3.3，相当于35mm相机的36-432mm对焦范围，有4倍的数码变焦。镜头同样具有MEGA O.I.S.防抖动功能，有mode1和mode2模式。
图片来源：http://www.dpreview.com/news/0601/06012302panasonicfz7.asp FZ30采用12倍光学变焦镜头，但是在实际效果可以达到19倍光学变焦效果的设计大受好评，而这次FZ7同样采用了这一设计，在采用300万像素拍摄时，光学变焦效果可以达到惊人的16.5倍。 FZ7具有全手动操控功能和丰富的情景模式，ISO感光度最高可以达到ISO1600，这样能使得防抖效果更明显。 FZ7采用Venus引擎Ⅱ，色彩彩再现有所提高，暗部噪点有所降低，处理速度也有所提高。另外该引擎还具备暗角光亮补正机能、高倍率色收差补正机能以及肌肤美化处理机能等，它还能带来更快速的快门响应时间，更快的开机时间，根据介绍，将比前代作品FZ5快1.3倍。 FZ7还参考了LX1的joystick（摇杆）设计，它将能带来更方便快捷、更加得心应手的手动操作。 另外，FZ7采用了2.5英寸的LCD，电子取景器的位置也有所区别，采用了SD卡扩充，锂电电池供电。 在短片拍摄方面也是一个突破，它能拍摄848*480（16：9）、640*480、320*240分辨率，30fps或者10fps的不限时有声短片.
. 拍摄技巧今天，很多年以前的朋友叫我帮拍照片，并说，脸太宽，怎么拍都不好看。我开玩笑说，那要看谁拍了！哈哈。
我拍摄了一张她的正面照，留作“资料”。 一般来说，遇到大脸MM，应该多拍侧面。人的侧面比正面显得瘦。但是，如果单独对准一个人的侧面拍摄，会很单调呆板，照片没有“故事”，没有内容交代。所以，我的体会是，侧面的拍摄最好能够与人的形体、方向，手、脚的位置，还有脸部表情结合起来，创设情境，这样，大脸MM的拍摄，在脸可以显得小的同时，照片也有“故事”。MM一定喜欢。 另外，并不是所有的人侧面都好看的，比如，下巴短的人，侧面就不好看。这时候，我的体会是，尽量让MM处在低位，相机的机位抬高，从上往下拍摄，脸型会变得尖而长。 这是我的一些拍摄体会，有说得不对的请大家指正。也希望大家把自己拍摄的心得说出来让大家分享。 以下是同一个MM，同一天的拍摄，完全不同的效果。（使用相机：理光R3傻瓜数码相机）
我认为背景是一幅成功人像的最重要的成份之一。选择合适的背景，以恰当的方式把它纳入画面是至关重要的。谨慎求稳、墨守成规太容易了，可是你最终拍出来的会是一幅单调乏味和毫无生气的照片。
为了充分利用这一背景，我需要做的是，把我最得意的富士普罗维亚400透明片用C－41工艺冲洗。这有助于表现场景中的蓝色和增大反差。最后得到的是一张具有现代风格和有趣的婚礼照片，新娘和新郎对此特别满意。 需要记住的另一个要点是，背景必须符合人物的身份。我最近曾在农庄拍摄过肖像，当我抵达时，客户领我看了他们认为我会喜欢用的所有外景场地，如毛茛田野、几座可爱的桥和森林。如果我的拍摄对象是小孩的话，那这些场景可是太迷人了。 前景和背景在摄影构图中是一种不可忽视的因素，它们作为一张照片的有机组成部分，能起到突出主体、增加照片空间感和深度感的作用。因此，在摄影构图中，正确地利用前景和背景，可以使照片中的景物更加和谐统一，从而更富于艺术感染力。
“另一种是成为一体的背景，它直接与被摄体或它的一部分形状有关，例如有些沉重的阴影故意地被作为构图的一部分而采用，以便美化被摄体。也有可能在一些场合中，很难确定哪是被摄体哪是背景。此时，这些背景恰恰是构图上重要的一部分。 “其他成为一体的背景，还有如补足风景画面的令人感兴趣的云层，作为美术家肖像的背景的画室里零乱的和起刺激作用的东西，婚礼蛋糕背景上的新娘和新郎等等。这些被摄主体、背景和前景的成功的结合，成为良好的构图基础之一。”
美国摄影家B.克莱门茨和D，罗森菲尔德合写的《摄影构图学》一书中，对摄影构图的背景处理也极为重视。他们指出，背景是一种微妙的、但却是强有力的构图因素。背景空间对画面的统一感有着深远的影响。有时，被摄体周围有个空间， 似乎使物体靠近了。因为这部分空间往往比任意两个物体之间的空间都大得多。当然这并不意味着一定要把每一张照片的背景都留得很大，而是说明背景空间在改变物体形象方面的作用。如果物体之间的间隔很小而且安排得很紧凑，那么背景可以拍得小一点。此时，那小小的背景区域，看起来给每个物体周围加上了更大的“天地”，并且减少了拥挤和密集的感觉。拥挤和过分松散对于构图同样是有害的。当然，如果物体之间的空间比较大，足以削弱统一感，显得松散的话，那么，背景空间也可以放大一些。 有时，背景显得十分杂乱，拍出的照片也有可能因被摄体背后有其他东西而受到损害。在这种情况下，摄影家卡尔霍恩认为，最重要的是，首先你应当意识到这种毛病。为了改善背景，改换一下拍摄角度是很有用的。这就是说，你可以围着被摄体转动，直到你在取景点中看到可以接受的背景为止。你也可以站得高一些或低一些，从而取得更精彩的影像。如果实在无法变换角度或背景，则可以开大光圈来减少景深，使背景焦点不实。这样会伎背景不那么显眼。如果你是在光线较暗的情况下拍摄，就不妨使用闪光灯照亮被摄体，这样背景会显得较暗。 摄影最能引起人们兴趣的一点是，它在一个平板的二维平面上，能展现三维空间，即表现出事物的高度、宽度和深度。正如美国摄影家阿瑟·戈德史密斯指出的：“摄影不可能再现深度，它只能模拟深度。然而，它却能极生动地模拟。” 为了较好地达到这种模拟效果，必须利用一些景物造成错觉，使照片画面看起来有空间和深度。最常用的是利用前景，将观众的视线引导到主体部位。用广角镜头配合前景，也可以将空间感和深度感夸大，但此时，前景最好兼有引导视线的作用，例如利用婉蜒的山路引向村庄，用一排同样的树木引向高塔等。拍摄时，广角镜头应该很接近前景，越接近深度感越强； 另一种形成空间或深度感的方法，是在画面的前景及背景处，都出现有同样的景物。由于远景和近景的影像大小不同，也会形成深度感，一排同样的白杨树，影像逐渐由大变小，画面就自然有深度的错觉。这种感觉，与镜头的焦距长短有直接 的关系。焦距越短，效果越强；相反，焦距越长，效果越弱。
很多摄影初学者买了相机后，走在大街上都会觉得看到这栋楼都会觉得这很漂亮，那栋也很不错,有时也发现自己住的小区环境也很优美。很想拍下来和大家分享。可是拿起相机拍出来之后，却发现不是那会事了。在自己眼中看起来很美的，可是在照片里却显得很普通。这是为什么呢？ 一张好照片总会有一个主题。拍摄的主题就是你照片的中心。拍摄建筑的时候，你拍的建筑就是你照片的主题，你拍摄的中心。这个道理很容易然人理解，很有摄影者在拍摄的时候也很注意到这个问题。但同样，很多初学的摄影的朋友在注意了每一张照片确保有一个主题后，照片的效果还是不能令人满意。那又是为什么呢？
（照片提供：NETsoul） 利用一个横向的视角，将体育馆内部与新翼外型轮廓展现出来。
重复的座椅，延伸的黄色，色彩的冲击大大加深了读者脑中的视觉形象。
局部一个玻璃外墙的特写占据了画面大部分的位置。重点突出了体育馆中心玻璃的外墙。
没有人的建筑只是毫无生气的水泥混凝土，只有人才让建筑有了灵气。在照片中穿红衣锻炼的女孩一下点出了体育的意义。反光的玻璃也加深了读者对体育中心外墙材质的印象。
对着天空去测光，将天空的云彩表现出来。在这张照片里，初看上去，好像天空唱了主角。可是实际上，黑色的体育中心天幕轮廓通过天空很好地表现了出来。下方翘起的一角，更添加了图片的动感。
和上面的照片一张，利用体育中心自己的天幕做成一个框框，将读者的目光引向了照片的中心。 建筑摄影,最关键的是拍出建筑与之不同得特色来。要拍出特色，就需要摄影者用点心思去发掘建筑物与众不同的地方出来。 拍出好的建筑摄影，还可以考虑下面几点要点： 1.确定需要拍的建筑最特色的地方,用最大的力气去表现他。 2.寻找一些其他人没有拍摄过的角度。不要只从一个角度拍摄，也不要拍摄很多人拍过的角度。 3.注意建筑物外观的线条轮廓,通过线条的展现去表现建筑的外观。 4.注意有美感的构图。
高消低单 国内生活水平越来越高，摄影爱好者的队伍也越来越壮大了。不论玩摄影、“烧”相机，到了一定程度便会被摄影的各个方面所诱惑。根据那句老话“什么样的器材出什么样的片子”，一批又一批的玩家开始陷入追求器材的漩涡中，为了购买器材花大把大把的银子，这便是喜爱摄影为何被人称为“中毒”的缘故。
与吸毒相比摄影“中毒”似乎还是一件好事。摄影“中毒”不但带动了摄影器材行业的发展，也为为祖国的精神文明建设添砖加瓦（毕竟摄影也好歹称为艺术）。但我国大部分摄影爱好者还在小康水平上，搞艺术也得量力而行了。
目前，市场上涌现了众多七、八百万像素的民用高端数码相机，他们一般都配有一枚质量上乘的镜头。像佳能Pro1的L级镜头，柯尼卡美能达A2的GT镜头，尼康8800的尼克尔镜头、ED镜片与VR防抖系统，索尼F828的镜头还通过卡尔蔡司的MTF认证……而且，八百万像素的民用高端还在不断降价，目前其售价已达到了广大消费者容易接受的水平。 另一边厢，低端的数码单反市场也是精彩纷呈。在佳能EOS 300D之后，尼康D70，奥林巴斯E300、宾得*IST Ds等廉价数码单反纷纷登场，而像E300、*IST Ds更是身怀绝技，E300拥有八百万的高像素，*IST Ds可以使用中画幅的镜头……在新机不断涌现的同时，数码单反的价格也在不断下滑，目前数码单反的售价已与八百万像素的民用高端相差无几。
民用高端像素更高（七百万或八百万像素），数码单反仅有六百万像素（E300八百万像素）；此外，民用高端配有一枚高质素大变焦的镜头，数码单反套机仅有一枚“狗”头；而且民用高端价钱更实在。民用高端像素高，镜头好，价钱便宜，那照理该是人人去买民用高端而不问津低端数码单反才对，但为何数码单反又如此热火呢？莫非数码单反还有什么独门武器吗？ 对于消费者而言。是选择高像素、好镜头的民用高端，还是选择数码单反呢？二者该如何取舍呢？ 下面，就让我们从多方面来分析二者的优劣吧。或许，在文章结束的时候，你会有一个清晰的答案。 镜头 镜头是相机的灵魂。此话不假，不论你用胶卷还是数码，光线都得通过镜头传到感光件上，一枚好镜头，直接决定成像质量。看看各大二手摄影市场，一枚成色好的优秀镜头总能卖出不错的价钱。而一台对等的机身，其售价则是相差甚远。就是这个道理的验证。 由于目前光学技术的限制，为保证成像质量，镜头不能同时兼顾多方面的要求。要广角必然要牺牲长焦、要成像优秀必须抛弃变焦……但消费类高端DC不可更换镜头，一枚镜头要兼顾长焦、广角、微距，这样设计，对成像质量必然有影响。消费类高端DC需要考虑成本、机身体积、批量生产的难度等问题，对镜头设计限制更多。虽然民用高端还可以外加专门开发的附加镜来扩展镜头的适用范围，但附加镜的镜片制作工艺、材质、镀膜工艺都不如原配镜头，况且，在一枚镜头上添加任何附加镜片，只会更多地损失画质。同时，增加附加镜，对光圈，对焦等都有影响。
尼康第一部800万像素消费级数码相机8700 反观数码单反，由于镜头可以更换，对镜头的限制就少了。原配狗头长焦不行换长焦，广角不爽换鱼眼；最近摄影距离不够，换微距镜头；要拍不变形的，可以换移轴镜头。怎么？还不够？换个光圈1.4的玩玩，或者恒定光圈F2.8也可以……可以说，数码单反镜头搭配更灵活，镜头整体质素更高。可以说，只要资金充裕，配套不同的镜头，数码单反可以满足摄影者的一切创意要求。 感光元件 在说这个问题之前，我们先说一个比较极端的例子：有一台专业的顶级数码单反，区区300万像素，已能胜任A4画幅的高精度印刷；目前销售的六百万像素消费类数码相机却未必能做到。 由于制作成本的限制（还有镜头光照面积、体积等），消费类数码相机的感光元件尺寸都很小。高端的消费类数码相机其CCD一般只有2/3寸、1/1.8寸大小，而中低端的民用数码相机其感光元件便更小了，1/2.5寸，1/2.7寸的比比皆是。单单看这些枯燥的数值或许不好理解，我们就以实例说明。以目前最高端的八百万像素民用数码相机而言，其CCD大小皆为2/3寸，具体为8.80×6.60mm，这已是消费类数码相机中最大的一种CCD了。但其整个面积也只等于一个指甲盖大小。这样小的感光元件，也使成像需要的光照面积减少，于是镜头的体积与口径皆可减少。这便使得镜头成本大大降低。
消费类数码相机的感光元件面积很小，在其上排列更多的像素点（目前2/3寸、八百万像素CCD的像素点为2.7μm），必然会造成两个结果：单个像素点面积缩小；像素间的间隔变窄。像素点变窄，会造成单个像素点接受光线能力下降。要达到同样的成像效果，必然要更长的感光时间。像素点接受光线能力下降，使得感光元件高光与暗部兼顾能力降低，使得感光元件动态范围，宽容度降低。像素间的间隔变窄，造成两个像素点间互相干扰严重，使得电流对成像影响加强，这样引起杂讯增加等问题。为了解决以上问题，现在消费类数码相机像素越高，其最低感光度ISO值越低，同时，民用数码相机也纷纷加入降噪功能，可惜这功能在降价噪点的同时，也降低了画面的锐度。
其实，入门级数码单反相机的感光元件与消费类高端数码相机的感光元件可以用135胶卷与120胶卷来比较。同样放大照片，是135胶卷成像效果好，还是120胶卷成果好呢？自然，是感光面积更大的120胶卷成像效果好了。 入门数码单反就一定好吗？ 经过分析，我们发现在镜头与感光元件上，入门级数码单反视乎占有不少的优势。但这是否意味着我们该选择入门数码单反呢？笔者观点，非也。 选择入门数码单反，除了镜头，感光元件成像质量外，还得考虑使用习惯，经济能力，相机用途等多个方面。 对那些从数码相机开始接触摄影的玩家而言，他们未必能够适应数码单反的操控。首先，数码单反使用光学取景框取景，取景框面积较少，不如使用面积较大的LCD取景方便。同时，由于成本问题，入门的数码单反其取景框所看到的构图只占实际拍摄的95％左右。视差问题也不容忽视。
在相机的功能性上，高端消费类数码相机做得相当不错。目前的高端消费类数码相机，多提供了焦点自由选择功能，在LCD上，用家可以通过方向键去自由选择需要的对焦点。而入门单反，焦点固定，虽然用家可以在这几个焦点里选择，但也不及对着LCD慢慢选取方便。此外，某些民用高端数码相机更提供了一般只有中高端单反才有的焦点AI适服功能。用家在锁定对焦点后，焦点会跟随对焦体的移动而移动。这对于抓拍大大有用。此外，640x480 30fps短片有声短片拍摄能力，录音，时钟……等等功能都是入门数码单反所没有的。在功能多样性上，民用高端数码相机明显占优。 目前虽然入门数码单反的套机都会提供一枚镜头，但这枚镜头不论在光圈，焦端，成像上都不能满足高要求摄影的需要。要更高的要求，自然需要发挥数码单反可换镜头的优势，更换镜头了。套用一句广东谚语“平野吾好货（便宜难买到好东西）”。数码单反的镜头是用不菲的价格换回来的。专业镜头价钱动辄数千，过万更不稀奇，这样的价格恐怕一般工薪阶层的摄影爱好者难以接受（专业人士除外）。此外，专业镜头的体积重量都是需要考虑的问题。一般镜头体积已相当于一台民用高端大小，重量也要一二斤上下，倘若是长焦大光圈镜头，其体积重量就更厉害了。使用数码单反外拍摄影时，往往需要带上两枚镜头以上才能涵盖较常用的焦段。这样，旅途中的机身、镜头的运输，保护便成了不可回避的问题。而且，机身镜头的日常保养维护也颇让人头疼。 镜头比较上，民用高端占有体积重量、价钱、使用方便上的优势，而数码单反则在性能、使用范围上优胜。 另外，由于数码单反在机身体积，镜头口径上都要大于民用高端，所以数码单反的配套器材在体积重量价钱三方面上都比民用高端要高出不少，算下来这也是笔不少的费用。 总结： 古语有云：“量力而行”。在入门数码单反与消费类高端二者的选择上，这句话也适用。在入门数码单反与民用高端选择上，我们不妨依照以下几点来选择： 一、成像要求 倘若不是摄影发烧友，一般八百万像素的消费类高端相机已经能够满足重印输出需要了。就目前而言，更高的像素成本太高，花数万元与购买一台千万像素级的佳能EOS 1Ds Mark II回来，也就是闲来冲印一些4R大小的照片，显然浪费。 二、使用习惯 开F1的人未必就能拿房车赛冠军。习惯用LCD取景的人不一定就能习惯光学取景框取景。习惯单反镜头使用感觉的，也未必能忍受消费类高端那种变焦。个人对相机的使用习惯也是一个不容忽视的问题。尤其对那些已经拥有单反镜头的朋友而言，总不会购买一台民用高端，而将自己花大价钱购买的镜头晾在一边吧。
三、相机用途 一台相机是用来专业创作，还是多用来拍摄家庭照，旅游风光照呢？倘若是专业创作，数码单反是必然，可如果拿来拍摄家庭照，旅游风光照，还得选择消费类高端，不要将二者选错了。否则在专业创作时，便会出现镜头焦段不够用，成像质量不够要求的问题。在拍家庭照，旅游风光照时又感觉没有短片功能，不能录音，相机使用麻烦……
四、经济决定一切 说了那么多，最后决定的还是经济因素。不论上消费类高端还是入门数码单反，首先考虑得还是自己的钱包。不要为了盲目为了上单反而单反，数码单反固然好，但那是建立在一定金钱基础上的。量力而行，才是我们最明智的选择。 以上几点，为笔者使用数码相机（包括消费类、单反）多年的经验之谈，希望对各位选购时有所帮助。 防范奸商 又一年的青芒飘香，在这丰收的季节，数码相机市场也迎来了暑期旺季。正是随着产品价格的下调，数码相机已经进入普及阶段，许多普通家庭都准备在这阳光灿烂的时节里买上一部DC出门旅游。然而如今的数码产品市场奸商横向，对于普通消费者来说，更是由于他们缺乏相关的DC常识和选购经验，因而很容易的成为DC奸商任意蒙骗宰割的对象。
DC市场的JS惟利是图，使用各种伎俩来欺骗消费者以牟取暴利。试问，我们忍心让我们千辛万苦赚回来的血汗钱付之东流吗？我们又甘心我们精心挑选的DC质量难以得到保障吗？我们当然不能对JS使用各种伎俩来欺骗消费者以牟取暴利而视而不见。因此为了帮助广大读者认清奸商的真面目，笔者在这里将带领大家来一次奸商大曝光之旅。让我们擦亮我们的双眼，将破解奸商伎俩坚持到底。闲话少说，马上开始我们的选购DC无“奸”道。 选购DC无“奸”道 为了方便广大读者阅读，笔者将分类给DC奸商伎俩进行曝光，每种伎俩后面给出一定的应对措施。 一、主动推荐，妖言惑众 这种情况多发生在不熟悉DC产品的买家身上，其主要特征是经销商否定你的原购机型，主动向你推荐一些你并不熟悉的机型，然后鼓吹该机型的优点，而这些机型往往是经销商利润较大的机型，并且开价很高。如果你还是一个DC菜鸟，那么这类情景你就要多加留意了。 买家：“这里有没有xx机卖？” 情景1――JS：“xx机缺货了，要不看看xx机吧，500万象素，x倍变焦，成像质量好，近期很多人购买。” 情景2――JS：“靓仔，你来对地方了，我们这里是xx总代理，价格比别的地方便宜，保修方便。” 情景3――JS：“买xx机型不如买xx机型，这个更好，是我们的主打商品。”
奸商伎俩大曝光 JS给你推荐机型的方式是很多的。他们一般会先否定你的选择，但否定的方式有时并不是那么直接，例如他可以用报低价的方法把你留下，然后在你面前抹黑该机型，或者更狠的是先认同你的选择，然后假装去拿货，让你等了半天再说没货，然后下一步就推荐他的暴利机型，由于先入为主的影响，你很可能认为该店的报价比较合理，另外就是JS可能向你推荐的机型有好几款，其中有些是公认性价比很好的机型，然而却由于热销没货或价格等原因而不在你的购机选择范围内。总之JS会用尽一切的花言巧语把他的商品吹到天上去，整个过程JS可能搬出一堆专业术语，如果他发现你对DC的一些性能根本就一知半解时，他们甚至用有效象素、数码变焦、XX镜头是名牌镜头等意义不大的指标来迷惑你。 破解方法：坚持自己的立场，不要轻易相信经销商的推荐机型 建议逛DC市场前做好充分的准备，了解一些DC常识，选好机型，大致了解价格。选购过程中不管经销商对你美言什么都不要轻易改变自己的立场，总之不要相信JS的推荐，随便改变预选机型。 二、指鹿为马，以水充行 如果说“妖言惑众”只是对DC菜鸟起作用的话，那么“以水充行”则可能损害到广大买家的利益。众所周知，水货的价钱比行货便宜，但为国家法律所不容，而且水货没有保修服务。而行货价钱虽高，但可以享受正规的售后服务。一般来说，水货和行货的差价有几百，对于我们选购DC来说，要防止JS把水货当行货卖给我们，从而剥夺了我们的享受售后服务的权利。
水货版的富士数码相机 破解方法：正确鉴别行货和水货,主要鉴别方法请留意下面的介绍 1．包装盒和附件。 中国大陆的行货DC包装盒都一般采用简体中文或中英文结合印刷，正规的行货都采用简体中文印刷的说明书，有的还配备其他语言的说明书。而水货多为日文和繁体中文包装，说明书是日文或者英文的，其中香港行货（也是水货）则采用繁体中文。水货是一般没有简体中文的包装盒和说明书，即使有也是JS后期翻印的，纸张和印刷质量较差，细心检查可以鉴别。
富士水货DC的说明书是日文的 行货的产品保修卡是中文的，并且盖有厂家或代理商的印章，上面详细列有保修的规定，维修记录等项目以及保修点等，而水货一般是没有正规的保修卡的。
行货保修卡有印章 2．打800免费电话查询。 目前大多数数码相机制造厂商都开通了电话查询行货和水货的功能，哪怕JS的仿造工艺再好也难过这一关。DC都有独一无二的产品编号，拨通电话根据提示输入机身编号即可万无一失。这是最简单和最实用的方法。
包装盒上有800免费电话 3，开发票。 购买DC开发票是得到全国联保的有效保证。销售水货DC的经销商一般是不敢给你开发票的，这也可以作为鉴别水货行货的一个方法。而发票也是你购买该DC的有效凭据，即使是行货，不开发票也难保证你的商品得到正常的维修。因此，为了维护自己的合法权益，开发票也是必要的。当然，为了防止JS的票据有问题，可以直接到销售卖场开取。笔者建议最好在票据上写上机型和机身编号，方便以后有问题时和经销商核对索赔。
开发票可以保障你的合法权益 三、翻修货充当正品货 翻修货的数码相机主要来源是国内外的二手货以及故障机。JS把翻修货当全新货卖给消费者而获取暴利的行为是十分卑劣的。消费者要特别小心防范这种不法行为。有时狡猾的JS会用较低的价格或将翻修货作为水货卖给你，这种货品的质量实在难以保证，还是奉劝各位买家：便宜莫贪。
检查翻修货全靠眼力 破解方法：细心检查。 翻修货也是行货，一般不能用鉴别水货和行货的方法来鉴别。总的来说翻修货的检查主要靠眼力，现总结鉴别方法如下： 2．核对机身号码和包装盒或说明书上的是否一致。 3．检查附件。看看附件齐全已否和有没有使用过的痕迹，特别要检查电池，重点看电池金属触点处是否有明显的用过的花痕。 4．细心检查机身有没有明显的使用痕迹。翻修货或多或少使用过，总会留下一些蛛丝马迹。因此要尽可能地打开各种盖子，检视一下内部有没有旧痕，有螺丝的地方看有没有拧动过的痕迹，看看相机底部的产地标签贴纸有没有刮花磨损的部分，然后可以顺光看看镜头有没有明显过多的灰尘甚至刮痕。如果综合各种因素觉得机身有使用过的嫌疑建议不要购买。 5．看出厂日期设定。新机一般时间都是00-00-00。
慎查电池的金属接触口 四、慎防周边配件被掉包 JS惟利是图，没什么想不出来，所以广大消费者要注意DC的原装配件有没有被JS调换。在DC的电池上做手脚是最常见的手段。要知道一块原装的锂电池要好几百块，而国产的锂电池就便宜到几十块也可拿到。一旦掉包成功JS的利润也是相当可观的。 破解方法：认真核对。 一般行货DC的原装配件是跟主机放在同一个整体的包装内销售，里面有说明书详细描述了周边配件的种类数量和型号规格。买家应该认真核对，一旦发现周边配件的做工质量很差或跟说明书描述有出入可以认为是JS从中做了手脚。
五、克扣赠送礼品 DC市场竞争激烈，厂商的促销活动也很多。你方唱罢我登场，你送手表我送手机。有时狡诈的JS连厂家的礼品也要克扣，太黑了吧。如下图所示，卡西欧的促销活动是买数码相机送价值300多元的手表，如果类似的礼品都被JS克扣的话，那JS也获利不少。
CASIO促销送礼活动，买DC送手表
小心促销礼品白白成为JS囊中物 破解方法：可以在购买前上网查查预选机型有没有礼品赠送，也可以多留意报纸杂志或卖场广告，多关注近期的DC市场的促销送礼活动。 六、低价售机，高价售数码配件 由于现在的数码相机市场产品价格比较透明，买家购买之前一般也会先了解好价格，所以经销商要在机身价格上大赚一笔是比较困难的，于是狡猾的JS就想到了往其他地方钻空子，例如是先用较为合理或低价向买家销售机身，然后向你推荐一堆数码配件，什么高速高容量存储卡、三角架、UV镜、备用电池、甚至相机包等等。而这些数码配件却报高价或本来是暴利产品，如果JS发现买家确实无意购买这些获利配件的话，再以各种理由推掉买家。在这些数码配件中有些是我们必需的，例如是存储卡，一般原装自带配件中的存储卡容量较少，难以满足一般消费者的日常拍摄。有鉴于此，选购一块容量够大、速度够快、价格相对合适的存储卡就成了人们的现实需要。但如果JS在利润驱使下把假货的存储卡卖给消费者，那消费者的权益就很难得到保障了。
三角架等数码配件你真的需要吗 破解方法：心中有数，立场坚定。 购机之前的准备工作不但要了解机型，对需要选购的数码配件也要做到心中有数，例如要选购那种类型多大容量的存储卡，价钱大概是多少，行货水货假货怎么区分？要不要其他数码配件，如三角架，UV镜等？如果确实需要也要向有经验的人咨询大概的价钱。
备用电池你需要吗 而目前市场上常见的存储卡有SD卡、MMC卡、CF卡、索尼记忆棒和XD卡等五种，采用什么类型卡一般由相机决定。鉴于SD卡比较通用，除了行货外，SD卡的水货和假货也大行其道，故下面介绍它们鉴别方法。这里以SanDisk存储卡为例，真货和假货的鉴别方法如下：一是先看包装，印刷，从包装和印刷质量辨认真伪；二是从外观上看，假货的SanDisk存储卡下方无凹槽，而真货却有；三是从金手指可以看到分别，如下面的图片所示；四是看存储卡本身的防伪标志，sandisk的激光防伪标签，在标签上会有一行10位编码，行货的号码不会被刮花，但假货的一般粗制滥造，模糊没有层次感，甚至用手指可以刮掉。五是如果单凭外观还是无法判定的话，可以带上你自己的“装备”，因为真正的SanDisk存储卡都可用PDA或者笔记本查看存储卡的信息，是真品就可以从屏幕上读到SanDisk的Logo标志及其内部信息。
真品的SanDisk存储卡包装精美
从外观上看，左边为真货，其下方有凹槽，而右边的假货没有
从金手指来辨别，下面那块为真品，它上面还贴有激光防伪标志 经过上面的奸商伎俩大曝光和针对各种伎俩的破解方法，还有一些真假货的辨别方法，相信读者已经对奸商的手段有了一定的了解，那我们一般的购机步骤是怎样的呢？为了帮助读者更好的应对JS，我们总结了下面的几大购机步骤。让我们一起来看看我们的DC选购无“奸”道。 一、准确定位机型，不要被JS的花言巧语误导 正所谓“知彼知己，百战不殆”。我们踏入DC市场之前必须对我们要选购的机型和JS的常用伎俩有所了解，可以通过多留意一些DC网站的导购栏目和测评栏目，咨询有经验的朋友等途径结合自己的实际需求来选好机型，一旦决定了就不要再误听JS的花言巧语吹嘘，而应该坚定自己的立场。要提醒读者注意的是我们了解机型的同时最好也确定我们需要选购的DC数码配件的型号和大致价格，而主要我们心中有数，就能最大限度减少JS坑人的机会。
根据需求，准确定位，不听JS吹嘘 二、货比三家，选择购买地点 货比三家是永恒的真理，购买DC可以去大型商场家电部、一些专卖店或一些数码产品代理店集中卖场。国有商场或品牌专卖店的质量有保障但价格也相对较高，而一些卖场的价格更加平民化但JS也相对较多，买家要格外小心，可以选择一些口碑较好的大店，多问几家，比较报价，然后选择价格比较合理的店购买，价钱明显过高或过低的都可能有问题。
货比三家，选择购买地点 三、验机 这是购买DC最重要的一步，我们可以按下面的步骤验机，一是检查包装，看是否有严重磨损或印刷做工是否粗糙。二是检查配件，打开包装后，当着经销商面前点清所以配件，要跟包装盒或说明书的清单核对，包括随机存储卡的容量和型号，充电器等，要重点检查电池有没有掉包或使用痕迹。如果该机型有促销还有注意有没有厂家的赠送礼品被克扣。三是检查机身外观，有无破旧和使用痕迹，注意行货与水货、假货的鉴别，方法上面已有详细介绍。四是当前面检查都没问题时开机试用，试拍几张，检查按钮，镜头伸缩，能否正确对焦，各种功能也可尽量试试。五是检查LCD是否有坏点，可以对白纸拍一张，盖上镜头盖拍一张，选单一颜色的地方拍一张，在LCD上看是否有颜色特殊而又位置固定的点，有这样的点就是坏点。六是有条件要进行CCD的坏点和噪点测试，可以用工具软件Dead pixel test进行，更多关于点的知识和详细的检测方法参见文章《谈"点"色变的时代:深入分析DC中出现的各种“点”》。
火眼金睛，细心验机 四、结束购机 检测完毕我们当然应该付钱，但别忘了要求经销商开发票阿，虽然开发票会增加3到5个百分点的价位，但这也是我们购机的最有效凭据，最好是要求经销商在发票上写上机型号和机身号码等信息。最后提醒买家要注意保管好发票、保修卡、经销商电话。
试机完毕，结束购机 五、万无一失 一切不都完了吗？不。购买相机后短时间内务必请买家熟悉机器，确保机器是否有问题，因为购买数码相机7天内，如果有非人为因素引起的质量问题，消费者可以要求经销商更换，或退货，而15天内，可以要求经销商维修或是更换。所以大家还是加紧时间试机吧，多拍几张，一旦出现问题要尽早与经销商联系，协商解决。 总的来说，JS“经验老到”，花招也千变万化，消费者一定要打醒十二分精神，做个精明的顾客，最后希望大家都能选到合适的DC，远离JS的魔掌，走出一条我们的DC选购无“奸”道。 摄影器材 这么些年来，一个问题总困扰着笔者-----什么样的器材才是够用的好器材？虽经十几年摄影生涯，风雨磨砺，但在这个问题上，笔者总会陷入莫名的迷惘中，而逐渐的，我终于明晰了在摄影器材上其实也有一个“入境”与“出境”的问题。
“入境”就是我们所谓的“发烧”，你首先要对器材感冒、发烧、乃至高烧不退多年，方为“入境”者；倘若连器材的起码投入和发烧的门槛都没迈进者，怎能奢谈“入境”?唯“入境”者，方知摄影者对器材的偏爱和偏执、甚至痴狂到茶饭不思，日思夜想爱机名镜，直到中毒不浅，无药可救，仿佛吸食海洛因一般、唯有心仪的机器和镜头到手方能救自己于水火之中！正所谓：“宁可食无鱼、不可摄无机”是也。
那又何谓“出境”？说来简单，在经过“入境”的千锤百炼之后，人们开始反思，器材永远是个无底深渊，那么我们如此烧下去何时是个尽头？好！推出止烧良药-----器材无止境、影艺可攀登。如何将多年发烧的器材发挥最大潜能？如何调用自己全身的细胞和潜质、IQ、还有EQ，让自己的摄影思想见解迅速升华为梦寐以求的作品？...待得某一日，雪化云开，猛地惊醒：“器材可以止矣，但摄影艺术必须要提升”！至此，还未修成正果，但是已经摸着庙门，顺门而入，成就庙堂之高已不远矣。 两种论调 现在圈内最为流行的就是两种论调：“唯头脑论”和“唯器材论”。 笔者一直认为：要坚决摒弃偏执一端的“唯器材论”或者“唯头脑论”，大家都清楚，其实这是一个互补的关系，就相当于鱼和水的关系一般水乳交融！怎能片面地强调某一端？ 唯器材论调者，对顶级器材顶礼膜拜，无论机身或者镜头，无不穷尽毕生心血做到：要买就买我能承受得起的最好的，或者借钱解渴，直接上哪怕力所不能及的最好顶级之器材，即所谓的“旗舰机”、“牛头”、“王者”、“镜皇”等等。
唯器材论者最常挂在嘴边的就是：“没有4×5或者8×10（甚至20×24），拍什么风光？”他们连120相机都不愿意接受！一心追求亚当斯似的灰阶和层次表现。你让他用135拍摄风光，他一定在心中暗笑：“这个白痴，这么小的底片，弄出来的东西只能自娱自乐！”其实他们此刻根本就没想到或者已经忘记-----135风光的大师有：经常作为国际大展评委的日本风光摄影家竹内敏信就专门使用佳能135；美籍华裔摄影家李元也是用佳能135专攻风光领域；甚至还有国内著名摄影师朱恩光也是用尼康135拍摄风光，而且每个人都成绩斐然。他们选取135拍摄风光的理由是：“我的这些作品主要只用在杂志或者其他小幅面的媒体上，够用就好！关键是发挥器材的全部潜能！机动性对于我很关键。”
唯头脑论的口头禅改为：“决定照片水平高低的是相机镜头后面的那颗头！”前面的头再牛，后面的头不行的话，都是“废”（不行）的！然后可以旁征博引一大堆，某某个人使用多么昂贵的器材，结果因为是自身综合素养过低，拍摄出来的照片还不如我们手中普通DC的表现等等。只差没有说出一句：“这么好的器材落在这么一个傻瓜身上，真是可惜呀可惜！”一副痛彻心肺之状。可是我让你拿着海鸥4A去拍摄奥运会你能拿出最精彩一流的作品吗？恐怕绞尽脑汁，也还是觉得器材不凑手不够好用，那个尴尬和难过，非自己亲身经历是不能体会。
笔者也曾在这二者之间由于彷徨过，慢慢意识到这两种论调都在宣扬一种极端，其实，唯独依靠相对好的器材和绝佳的摄影技艺、独辟蹊径的眼光、上佳的素养和思考出发点，二者才能相得益彰！ “相对论” 鉴于此，下面简单介绍一下数码时代的今天，我们摄影爱好者的器材配置“相对论”！为什么说相对论？是因为每个层次之间不是截然的鸿沟，它们有千丝万缕的联系和模糊的界限！可以互相转化，低转高或者高转低（此类人物较少、比如放弃摄影！） 这其中，也是整个中国拥有相机最大的一个人群----普通留影一族。他们家里都有很多小DC或者传统傻瓜相机，他们的镜头最多的对准自己的亲人朋友，他们渴望记录生活中的美丽和感动，虽然不会多少摄影技术，但是！他们有热情和热爱，这是很重要的，没有这两点，什么也做不了！如果没有他们的鼎力支持，市面上起码大半的冲照片扩店要关门。 普通摄影一族普通摄影一族最常用的相机价格在300元----2000元之间，是普通胶片傻瓜机和330万像数以下的DC最为集中的区域，也有一部分带变焦镜头的傻瓜或者DC。他们对影像的要求通常是：清晰！而对于色彩等等只要不太离谱的话都能接受。建议这一类朋友使用佳能、富士、柯美、三星等品牌的低端机，其中不乏像国产海鸥DF胶片系列、凤凰胶片系列、FUJI S3000、CANON IXUS 30这样的经典机型，用起来也很顺手。
初级发烧友（爱好者）使用的相机价格区间通常在2000元----3500元之间，他们拥有的相机已经属于家用机里面的中高端类型。他们对相机成像的要求要比普通摄影一族来的较高一些，他们出了要求清晰的画质以外，更希望照片能够传导出他们渴望的色彩和感染力、更多地满足于为家人朋友拍摄几张得意的照片。 这一价格区间的相机可以有多样化一些的选择，诸如美能达300、美能达700、宾得P30系列、尼康FM10、佳能EOS888和1000FN等等胶片机，镜头一般适合风景和人相即可，焦段通常为28-200mm、28-135mm、35-105mm；数码的有柯美X50、宾得Optio系列、富士S5500和F450、奥林巴斯C770、索尼S90、 佳能的IXUS 40和50以及A95和A610、柯达的Z7590等等。更有国产精品爱国者P710可供选择。 中级发烧友（爱好者）使用的相机价格区间通常在3500元----7000元之间，中级发烧友比前两个层次最为不同的就是，有很强烈的创作欲望和发表认可欲望。他们对摄影已经有了一些自己的理解和理念，并且着力在自己的摄影作品中去努力体现他的价值观；他们对照片的色彩、反差、明锐度、分辨力和镜头本身已经开始有所要求。
建议在这一档次的影友通常选择尼康FM2、佳能EOS30V和500N、宾得MZ-3和MZ-5N、美能达500Si等胶片机，镜头通常为28-75mm、28-85mm、24-120mm；数码的有尼康D50和D70S、佳能350D、宾得*istDL、奥林巴斯E300等数码单反套机或者索尼F717和H1以及828、FUJI S9500、CANON IXUS 700和750以及、理光GR8、柯美Z6等较好的选择。这个阶层的相机档次已经涵盖了普通报社杂志社记者的需求。 高级发烧友（爱好者）是很难界定的一个阶层！他们对摄影都有自己独到的看法和见解，追求作品的美感和艺术化，力求用精美的单幅作品或者成组的系列照片去说明一个问题或者事物。他们的作品经常见诸报端和杂志媒体，绝大部分人将摄影当作自己人生最大的业余生活，非常享受摄影这个过程给他带来的美好和体会！在周末或者节假日，去外面猎影是他们最快乐的时候，甚至有时候参加很多专业团体组织的采风团，大大的过一把瘾。
这里面要特别说明一个特殊的群体，就是以前在工作的时候没机会拍摄照片、但是又深爱着摄影的人，退休之后，把自己整个的热诚和余下的时光投入到对摄影的痴迷中，器材要上最好的，配件要用很棒的，镜头要选牛头，这些老同志对摄影焕发的热情让我们汗颜。当然、这个阶层里面也包括了很多专业杂志和大新闻社的记者用家，诸如中青报、新华社、南方周末等。 这一层面上的用家在器材上的投入通常都低至8000----15000左右，高至二三十万元都大有其人！建议他们选择的传统胶片相机有：尼康F100、F4和F5甚至F6，佳能EOS5、EOS3和EOS1N以及EOS1NRS，宾得Z-1D和MZ-S，美能达800Si、美能达7和美能达9等等较好和最好的胶片相机，镜头通常不低于三只，16—35mmF2.8、28(24)---70mmF2.8、70(80)—200mmF2.8加专用闪光灯为必备用品。
更加高烧的人士建议不计成本配置定焦距镜头和超级大炮（如600mmF4）。数码机的选择也很宽，比如尼康的D200、D100和D2X，佳能的20D、10D、5D、1D Mark Ⅱ和1Ds Mark Ⅱ，柯美的7D，柯达的14n Pro C/N，莱卡R9数码后背等等！轻便随身的备用机子有康泰克斯G2、柯尼卡巧思、理光GR-1、莱卡旁轴精品M6、松下FZ30、CANON PRO1、FUJI S9500、柯达P880、尼康8800等一应俱全。
大画幅一族！笔者将大画幅作为一个单独的层面列出实在是有苦衷，因为有一部分风光和产品、高像质的追求者只相信120以上相机的成像质量！或者他们的工作需要这么些高端的120相机才能满足要求。 和前面的高级发烧友一样，他们对器材的追求一般有过之而无不及。价位都在10000到数万元以上...而这一层次里面，摄影家占的比例较大。 在120相机里面最被大家追捧的是哈苏，笔者建议不要盲目追风，切合自己的使用场合的需求就最好！本人并不喜欢方方正正的6×6画幅，既然已经是120、6×4.5的画幅又闲小些，最为喜欢的是6×7，其中宾德的67Ⅱ是性价比极高的一款机器、镜头也极为出色；当然，120里面的选择很广泛，只要不受资金限制，怎么配置可以完全按照自己的思想来 ：）
最为极端的是这几年京城刮起的大画幅旋风，120、4×5、8×10都嫌不够，甚至到达20×24的大底片，让前面几类爱好者难以望其项背，有高山仰止之感！ 以上分类！不尽科学，但是基本能够说明目前摄影圈里面的“金字塔”结构，越往上走，越顶级。可是还是回到本源上来，空有一套套好机器，而没有扎实的摄影基本功和娴熟的摄影技巧，那岂不是拿着一堆废铁无异？！ 符合目前环境需要的就是好相机 大胆放言：最适合你目前和两三年自然升级需求空间的相机器材组合就是最好的！ 我们不能舍本逐末，将全部的精力和潜能放在器材的攀比和技术参数的竞争上；尤其是在135画幅的机器上过多地追逐极高清晰度画质、色彩油润程度、触手可及的皮肤质感等等在笔者看起来都是有些走火入魔、误入歧途！毕竟我们知道，135单反相机就是因为轻便和快捷才出现在这个世界上的，而它的轻便快捷是为更加有利于对瞬间的捕捉或作品的诠释而服务的！撇开这些不顾，去追求单纯的指标，孰重孰轻？明眼人一看就知。 况且在135上追求这些意义不大是因为：无论你怎么在135上开发它的技术指标，和120一比较，你顿时会明白，一寸大一寸强呀！ 所以，无论你现在正在用傻瓜相机、或者是高端相机，只要是符合目前环境需要的就是好相机！以后不适合怎么办？升级呗！没有一台相机是可以让你一生用到老、并且陪你走完人生旅程的，适当时候的升级是必要的，但是5---10年的稳定是可以做到的。在相对稳定的时间里，提高产能、多出精品，而不是每天一门心思想着更新换代器材！前面讲到，这些层面上的发烧友和专业用家之间可以互相转化，就包含了这层意思。 回顾一路走来的摄影路途，笔者深知：唯有器材与摄影技艺的完美结合，才是升华摄影水平颠扑不破的“真理”。 朋友，您说呢？ 夜间曝光正确曝光 正确曝光是取得良好摄影效果的基本条件之一。夜间摄影多数情况下，曝光时间较长，因此必须使照相机保持稳定，尽可能利用三脚架和快门线；由于照度低、曝光时间长，胶片感光性能就会发生“倒易律失效”象， 即感光灵敏度降低，所以要适当增加曝光量，概约地说，应比测光表测得曝光指数再开大0.5～1级光圈，作为曝光补偿。现以常用的GB21°胶卷为例，列曝光参考表于下: 夜间摄影曝光参考表 拍摄对象 有关情况 曝光时间 应用光圈 晴空月亮 加用长焦距镜头 1/30秒 11 天空闪电 闪电线条较明确 B门 4～5.6 节日礼花 表现完整的花形 B门 8～11 地面花炮 距离5米左右 1秒 5.6～8 节日天安 门 距离400米 1秒 5.6 灯光工地 距离500米 1～2分 5.6 灯光水面 距离500米 1～2分 5.6 城市夜景 居高临下拍大场面 2～4分 8 繁华街头 距离10米 1～3秒 5.6 灯光球场 距离5～10米 1/30秒 4 慢曝光 所谓慢曝光是指曝光时间长于1秒的曝光。对于多数照相机来说，通常是用B门结合计时（默数1、2、3...，或看手表指针）。 慢曝光除了针对照度低的静止夜景场面以外，亦可用以表现夜间移动的发光体，例如来往的车灯，拿着手电筒（开亮）在黑夜的空间挥动成某种光画图形、缓慢移动的满天星斗等，使之在胶片上感光成拉长而有变化的光亮线条，有美化画面、增加气氛、光画造型等作用。 多次曝光 夜间空旷的背景一般是暗的，所以进行多次曝光较白天容易掌握，每次曝光量都按单次应有曝光量计算即可。但若拍摄同一个目的物（例如经照明的建筑物）而又结合了其它陪衬物，多次曝光的总量只可相当于一次正常曝光的所需量，否则所摄目的物将会曝光严重过度。因此，一次曝光的所需量假定为F8、1秒，如果要作4次曝光，那么每次的曝光量应是F8、1秒的1/4，即F8、1/4秒，或F16、1秒。由于曝光次数多、分开计算费事，可以采取假定用高速感光片的办法来解决，也就是说，胶卷实际感光度为GB21°，相当ASA100，如果要进行三次曝光，可把胶卷当作ASA300来用，四次曝光当作ASA400用，十次则当作ASA1000用，以此类推。 拍摄夜景时， 为了表现出夜间天空背景下地面景物的外轮廓， 常采取两次曝光。第一次曝光在日落后、地面灯光将亮前，用F5.6、1秒，使尚未全黑的天空略为在胶片上感光； 第二次曝光在地面和水面灯光亮后， 针对景物曝光，用F5.6、2分钟。第一、第二次曝光，必须预先确定取景位置，并在原位固定照相机完成两次曝光。 多次闪光 夜间拍摄庞然大物，诸如大型机床、古建筑、宾馆客厅等，采取多部位、多侧面的多次移位闪光，可以取得较好的全面照明效果，以及富有特色的造型效果。拍摄过程中，在闪光灯前蒙以不同颜色的透明片，移位闪光达一百多次。 多棱镜转动曝光 表现节日之夜亮起串灯的建筑物，如果在照相机镜头前附加中心平面的三棱镜、五棱镜等多棱镜片，在作慢曝光的同时转动附加镜片，可以形成环形旋转的光画线条烘托画面主体， 增添美感和生动感。拍摄时的要领是， 必须把主体置于画面取景正中。 摇升相机曝光 根据光点移动可以在胶片上感光成光亮线条的这一效果，也可以移动相机拍摄静止光点取得同样效果。 测光模式相机测光模式 大多数的数码相机或传统傻瓜相机，大多数都具备这几种测光方式：中央平均测光、中央局部测光、点测光以及评价测光。这几种测光方式基本可以应付目前所有的拍摄，但是在影楼以及一些专业场合或者广告拍摄，摄影师依旧依赖测光表的数值来进行拍摄。 一、中央重点平均测光（或简称：中央平均测光） 中央平均测光是采用最多的一种测光模式，几乎所有的相机生产厂商都将中央平均测光作为相机默认的测光方式。中央平均测光主要是考虑到一般摄影者习惯将拍摄主体也就是需要准确曝光的东西放在取景器的中间，所以这部分拍摄内容是最重要的。因此负责测光的感官元件会将相机的整体测光值有机的分开，中央部分的测光数据占据绝大部分比例，而画面中央以外的测光数据作为小部分比例起到测光的辅助作用。经过相机的处理器对这两格数值加权平均之后的比例，得到拍摄的相机测光数据。例如尼康的相机采用的就是中央重点平均测光，尼康相机的中央部分测光占据整个测光比例的75％（这个比例各家品牌不同而有所差异），其他非中央部分逐渐延伸至边缘的测光数据占据了25％的比例。在大多数拍摄情况下中央重点测光是一种非常实用、也是应用最广泛的测光模式，但是如果您需要拍摄的主体不在画面的中央或者是在逆光条件下拍摄，中央重点测光就不适用了。 中央重点测光是一种传统测光方式，大多数相机的测光算法是重视画面中央约2/3的位置，对周围也予于某些程度的考虑。对于习惯使用中央重点测光的摄影者，用这种方式测光比使用多区评价测光方式更加容易控制效果。 适用拍摄用途：个人旅游照片，特殊风景照片等。 二、中央部分测光（或称：局部测光） 中央部分测光和中央平均测光是两种不同的测光方式，中央平均测光是以中央区域为主其他区域为辅助的测光方式，而中央部分测光则是只对画面中央的一块区域进行测光，测光范围大约是百分之三至百分之十二进行测光。中央部分测光模式是适合一些光线比较复杂的场景，此时需要得到更准确的曝光，采用中央部分测光可以得到拍摄主体准确曝光的照片。中央部分测光可针对一些特殊的恶劣的拍摄环境应用，能更加确保相机处理器计算出画面中央主要表现对象部分所需要的曝光量。在舞台、演出、逆光等场景中这种模式最为合适，不过由于分割测光（矩阵测光）模式的兴起，这种模式现在已经逐渐较少在相机中出现了。而佳能是坚持采用中央部分测光（局部测光）的厂商，一直到最新推出的EOS 30V胶片相机以及EOS 20D数码单反相机中都设计了9％区域范围的局部测光，这可以让没有点测光功能的相机在拍摄一些光线复杂条件下的画面时减小光线对主体的影响。 局部测光方式是对画面的某一局部进行测光。当被摄主体与背景有着强烈明暗反差，而且被摄主体所占画面的比例不大时，运用这种测光方式最合适；在这种情况下，局部测光比第一二种测光方式准确，又不象点测光方式那样由于测光点太狭小需要一定测光经验才不容易失误。 适用拍摄用途：特定条件下需要准确的测光，测光范围比点测光更大时。 三、点测光（SPOT） 中央平均测光（中央重点平均测光）虽然可以充分的表现整个画面的光线反应，但是也有许多不足之处，例如需要精准的小范围物体曝光准确时，中央平均测光（中央重点平均测光）就不那么好使了，即使是中央部分测光（局部测光）有时范围也有些大。为了克服这些不足之处，一些厂商研发出此种点（SPOT）测光模式来避免光线复杂条件下或逆光状态下环境光源对主体测光的影响；点测光的范围是以观景窗中央的一极小范围区域作为曝光基准点，大多数点测相机的测光区域为百分之一至百分之三，相机根据这个较窄区域测得的光线，作为曝光依据。这是一种相当准确的测光方式，但对于新手来说，却不那么好掌握，怎样去区别一个测光点，变成了一个需要学习的技巧，错误的测光点所拍出来的画面不是过曝就是欠曝，造成严重的曝光误差。由于点测光的技巧，还可以用在日益盛行的数字相机微距拍摄时大放光彩上，这样可以让微距部分曝光更加准确。因此喜爱微距拍摄者必须尽力学好这种测光方式，初步可以选则画面中的中间小区域来作为测光基准点。点测光在人像拍摄时也是一个好武器，可以准确的对人物局部（例如脸部、甚至是眼睛）进行准确的曝光。 点测光只对很小的区域准确测光，区域外景物的明暗对测光无影响，所以测光精度很高，其用途主要是可对远处特定的小区域测光。掌握这种测光方式一是要求摄影者对所使用相机的点测特性有一定了解，懂得选定反射率为18%左右的测光点，或能对高于或低于18%反射率的测光点凭经验作出曝光补偿。点测方式主要供专业摄影师或对摄影技术很了解的人使用。点测方式使用不当会添乱。 适用拍摄用途：舞台摄影，个人艺术照，新闻特写照片等. 四、评价测光（或称分割测光） 评价测光（或称分隔测光）测光方式是一种比较新的测光技术，出现时间不超过20年，最早由尼康（Nikon）公司率先开发这种独特的分割测光方式。评价测光（或称分隔测光）测光方式与中央重点测光最大的不同就是评价测光（或称分隔测光）将取景画面分割为若干个测光区域，每个区域独立测光后在整体整合加权计算出一个整体的曝光值。最开始推出的评价测光（或称分割测光）一般分割数比较少，例如尼康是将测光区域分割为八个部分，各自独立测光后分析而得，佳能、美能达、宾德等品牌的相机也都有类似的测光模式设计，区别仅在于测光区域分布或者分析算法不同。例如佳能顶级机器上设计的21区域TTL测光准确并且快速，这不仅仅依赖于相机本身的硬件性能，还和相机的处理能力以及数据分析算法关系紧密。 多区评价测光是目前最先进的智能化测光方式，是模拟人脑对拍摄时经常遇到的均匀或不均匀光照情况的一种判断，即使对测光不熟悉的人，用这种方式一般也能够得到曝光比较准确的片子。这种模式更加适合于大场景的照片，例如风景、团体合影等等，在拍摄光源比较正、光照比较均匀的场景时效果最好，目前已经成为许多摄影师和摄影爱好者最常用的测光方式。 适用拍摄用途：团体照片，家庭合影，一般的风景照片等。 上面介绍了测光的原理以及几种常见的测光方式，希望能给大家在实际拍摄中带来帮助，不过实际拍摄中受到物体色彩、各种光源以及自然界的光影都会影响到相机的测光精度。什么情况下需要进行曝光补偿？正补偿还是负补偿，这些都需要您根据实际情况以及经验来判断。多拍片，多看片，多理解，希望大家都能拍出自己满意的照片。 奥巴单反 作为数码相机的老牌生产厂商，涉及“单反”对奥林巴斯来说可能是一个很大的决定，而且从现在的局面来看，这还是个很坚定的决定。看来饱受争议的4/3系统和全画幅、ASP三分天下的局面要持续一长段时间了。
奥林巴斯E-300双头套机 E-300采用了800万像素的4/3英寸FFT-CCD，可以兼容所有4/3系统镜头，它也具备了奥林巴斯的超声波CCD除尘系统，解决了困扰很多单反用户的CCD进灰尘的问题。E-300采用3点自动对焦，支持8种白平衡，4种自定义白平衡，ISO分为自动、ISO100、ISO200、ISO400，扩展模式下可以达到ISO1600，其快门速度为60-1/4000秒，支持B门，最高连拍速度为2.5fps。E-300有一块1.8英寸、13.4万像素TFT LCD屏，视野率达到100%，存储方面支持CF卡/CFⅡ卡/微硬盘，采用BLM-1 1500mAh锂离子充电电池供电。
商家：上海太平洋数码广场二期006
奥林巴斯E-500机身外型尺寸为：130 x 95 x 66 mm，重量约为435克；采用一块17.3 x 13.0 mm、4/3系统、890万像素CCD，镜头转换倍率2.0；能拍摄最大分辨率为3264 x 2448的图像。ISO有100、125、160、200、250、320、400、500、640、800、1000、1250、1600；快门为60秒- 1/4000秒；机背上设有一块2.5英寸的LCD。电源方面E-500使用BLM-1锂电池供电；存储介质为CF卡或XD卡。
商家：上海太平洋数码广场二期006 柯美单反1928山鸠一雄从仿造德国照相机入手，创使了日德写真机商店。1962，美能达商标便随着美能达照相机股份有限公司的新称号而现身于名牌之林。正是美能达制造出了世界上第一部采用TTL测光的单反相机。如今柯尼卡美能达合并之后连续推出了α5D和α7D两款数码单反，ANTI-SHAKE防抖功能成为它们的亮点，高端数码战线上的A2也是好评不断。
虽然是α-7D的简化版，但它同样具备了深受用户欢迎的CCD防抖系统，使用该系统能使包括望远、广角、微距镜头在内的所有的α镜头都能获得抖动修正，提高了拍摄的稳定性和影像的清晰度；α-5D使用APS-C尺寸610万像素CCD感应器，支持柯尼卡美能达AF卡口镜头，焦距转换倍率为1.5。机身背面它采用一块2.5英寸的大屏LCD，套机搭配了一支AF DT 18-70mm f/3.5-5.6(D)镜头，存储卡支持CF卡；电源方面则使用NP-400可充电锂离子电池。
商家：上海太平洋数码广场一期298B
α-7D是首款配备CCD防抖技术的数码单反相机，因此，在使用该系统时能使包括望远、广角、微距镜头在内的所有的α镜头都能获得抖动修正，从而提高了拍摄的稳定性和影像的清晰度。采α-7D用了柯美经典的光学单反α-7的铝镁合金机身，采用一块尺寸为23.5x15.7mm的CCD传感器，有效像素600万，最大可以拍摄3008x2000分辨率的照片，支持美能达光学单反的AF卡口镜头，转换倍率为1.5倍。
商家：上海太平洋数码广场一期211 |
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以上四个选项分别对应的是：动态范围、色彩倾向、图像影调以及锐化
以上四个选项分别对应的是：白平衡、图像压缩比、图像格式、色彩模式
以上三个选项分别对应的是：对焦模式、参数菜单锁定、参数选项复位
以上是影象回放时，照片的动态范围、色彩倾向、图像影调以及锐化显示信息
以上是影象回放时，照片的白平衡、图像压缩比、图像格式、色彩模式显示信息
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